古詩(shī)詞經(jīng)過(guò)時(shí)間沉淀、歲月更迭，愈發(fā)讓詩(shī)意更加的濃厚，下面9252兒童網(wǎng)為大家整理了王安石《純甫出釋惠崇畫(huà)要予作詩(shī)》原文及翻譯注釋，讓我們一起來(lái)領(lǐng)略詩(shī)詞的魅力與情感，希望對(duì)大家有所幫助。 　　《純甫出釋惠崇畫(huà)要予作詩(shī)》原文

《純甫出釋惠崇畫(huà)要予作詩(shī)》

王安石

畫(huà)史紛紛何足數(shù)，惠崇晚出吾最許。
旱云六月漲林莽，移我翛然墮洲渚。
黃蘆低摧雪翳土，鳧雁靜立將儔侶。
往時(shí)所歷今在眼，沙平水澹西江浦。
暮氣沈舟暗魚(yú)罟，欹眠嘔軋如聞櫓。
頗疑道人三昧力，異域山川能斷取。
方諸承水調(diào)幻藥，灑落生綃變寒暑。
金坡巨然山數(shù)堵，粉墨空多真漫與。
大梁崔白亦善畫(huà)，曾見(jiàn)桃花凈初吐。
酒酣弄筆起春風(fēng)，便恐漂零作紅雨。
流鶯探枝婉欲語(yǔ)，蜜蜂掇蕊隨翅股。
一時(shí)二子皆絕藝，裘馬穿羸久羈旅。
華堂豈惜萬(wàn)黃金，苦道今人不如古。
　　《純甫出釋惠崇畫(huà)要予作詩(shī)》譯文

　　古往今來(lái)，畫(huà)家多得數(shù)也數(shù)不清，惠崇雖然晚出，可最讓我傾心。
 
　　六月天氣炎熱，猛見(jiàn)到他的畫(huà)，仿佛把我?guī)У搅怂呅≈蓿D生涼意。
 
　　黃蘆低垂，白色的蘆花灑滿(mǎn)了灘地，野鴨和大雁攜帶著伴侶，安閑可親。
 
　　往年所歷忽然呈現(xiàn)在眼前，這平沙，這清水，不正是我家鄉(xiāng)江西的水濱？
 
　　沉沉夜氣籠罩著漁舟，隱約見(jiàn)到張掛的漁網(wǎng)，漁民們斜躺著發(fā)出鼾聲，宛如柔櫓輕鳴。
 
　　我真懷疑惠崇施展了無(wú)邊法力，能把別處的山水輕易地截取進(jìn)畫(huà)屏。
 
　　他用方諸承來(lái)露水調(diào)和了幻藥，灑向生綃，作出這絕妙的畫(huà)圖，能改變炎熱寒冷。
 
　　翰林畫(huà)師巨然所畫(huà)的數(shù)座遠(yuǎn)山，空有粉墨藻繪，太過(guò)隨便，怎比得惠崇精妙堪夸？
 
　　濠梁人崔白也善繪畫(huà)，我曾見(jiàn)過(guò)他所繪的滿(mǎn)幅初開(kāi)的桃花。
 
　　他喝夠了酒隨筆揮去，筆下生機(jī)盎然，我真擔(dān)心忽然間花被微風(fēng)吹落，如紅雨飄灑。
 
　　黃鶯兒在樹(shù)林間穿行，似乎婉轉(zhuǎn)欲語(yǔ)；蜜蜂在花間采蜜，振動(dòng)著翅膀和小腳，飛上飛下。
 
　　惠崇和崔白當(dāng)時(shí)都馳名藝壇，可都衣服破舊，馬匹瘦弱，只能流浪天涯。
 
　　富貴人家難道吝惜萬(wàn)兩黃金？硬說(shuō)今人不如古人，誰(shuí)也不肯青眼相加。
　　《純甫出釋惠崇畫(huà)要予作詩(shī)》的注釋

　　純甫：王安石的小弟弟，名安上。
 
　　惠崇：宋初僧人，能詩(shī)善畫(huà)。畫(huà)工鵝雁鷺鷥，尤工小景，狀寒江遠(yuǎn)渚、瀟灑虛曠之象，人所難到。
 
　　畫(huà)史：畫(huà)家。
 
　　許：推崇。
 
　　漲：升起，彌漫。
 
　　翛（xiāo）然：無(wú)拘無(wú)束，自由自在。
 
　　西江浦：指詩(shī)人自己的家鄉(xiāng)江西。
 
　　魚(yú)罟（gǔ）：漁網(wǎng)。
 
　　嘔軋：櫓聲。此指漁民的鼾聲。
 
　　道人：有道之人。此指僧人，即惠崇。
 
　　三昧力：指神奇的法力。
 
　　方諸：在月下盛露水的容器。
 
　　生綃：未經(jīng)漂煮的絹，古人用以繪畫(huà)。
 
　　金坡：指翰林院。
 
　　巨然：五代時(shí)南唐畫(huà)家，尤工秋嵐遠(yuǎn)景，適宜遠(yuǎn)觀，景物粲然。
 
　　漫與：隨意。巨然作畫(huà)下筆多草草，故云。
 
　　崔白：字子西，濠梁（今安徽鳳陽(yáng)）人。善畫(huà)花竹翎毛，體制清贍，熙寧時(shí)曾受命畫(huà)垂拱殿御扆。
 
　　紅雨：落花。李賀《將進(jìn)酒》：“桃花亂落如紅雨。”
 
　　二子：指惠崇與崔白。
 
　　裘馬穿羸（léi）：衣服破舊，馬匹瘦弱。
 
　　苦道：硬說(shuō)。
　　簡(jiǎn)短詩(shī)意賞析

　　全詩(shī)起句點(diǎn)出在歷代眾多的畫(huà)家中，最為推許惠崇，為下文蓄勢(shì)。接著十二句正面寫(xiě)畫(huà)，用了兩種不同的手法。前八句實(shí)寫(xiě)畫(huà)面景色；后四句則虛寫(xiě)惠崇的精湛技藝。下面八句為襯筆，以畫(huà)家巨然和崔白的畫(huà)從側(cè)面烘托、陪襯。后四句以感慨三位畫(huà)家的遭際而收結(jié)，結(jié)尾兩句感嘆時(shí)人只重金錢(qián)不重藝術(shù)，因而借口今人的畫(huà)不如古人，從批評(píng)中稱(chēng)揚(yáng)了三位畫(huà)家的藝術(shù)成就。這首古體詩(shī)結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，手法迭變，意脈連貫而運(yùn)筆自如。詩(shī)分共為四段。

　　作者簡(jiǎn)介

　　王安石（1021年12月18日－1086年5月21日），字介甫，號(hào)半山，謚文，封荊國(guó)公。世人又稱(chēng)王荊公。漢族，北宋撫州臨川人（今江西省撫州市臨川區(qū)鄧家巷人），中國(guó)北宋著名政治家、思想家、文學(xué)家、改革家，唐宋八大家之一。歐陽(yáng)修稱(chēng)贊王安石：“翰林風(fēng)月三千首，吏部文章二百年。老去自憐心尚在，后來(lái)誰(shuí)與子爭(zhēng)先。”傳世文集有《王臨川集》、《臨川集拾遺》等。其詩(shī)文各體兼擅，詞雖不多，但亦擅長(zhǎng)，且有名作《桂枝香》等。而王荊公最得世人共傳之詩(shī)句莫過(guò)于《泊船瓜洲》中的“春風(fēng)又綠江南岸，明月何時(shí)照我還。”

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