古詩詞經(jīng)過時間沉淀、歲月更迭，愈發(fā)讓詩意更加的濃厚，下面9252兒童網(wǎng)為大家整理了蔣捷《燕歸梁·風蓮》原文及翻譯注釋，讓我們一起來領略詩詞的魅力與情感，希望對大家有所幫助。 　　《燕歸梁·風蓮》原文

《燕歸梁·風蓮》

蔣捷

我夢唐宮春晝遲。正舞到、曳裾時。翠云隊仗絳霞衣。慢騰騰、手雙垂。
忽然急鼓催將起，似彩鳳、亂驚飛。夢回不見萬瓊妃。見荷花、被風吹。
　　《燕歸梁·風蓮》譯文

　　“我”在夢中進入富麗堂皇的唐宮，正值春日遲遲之際，宮中笙管齊奏。只見無數(shù)女子正在翮翩起舞。翠綠色的裙帶飄逸如流云，絳紫色的舞衣?lián)u曳如彩霞。輕歌曼舞，一片太平景象。
 
　　忽然間，掀天揭地的急鼓，驚破了舞曲，驚飛了彩風。從夢中驚醒，回首看去，只見滿搪的荷花正隨風搖擺，唐宮、瓊妃都已化為煙云。
　　《燕歸梁·風蓮》的注釋

　　燕歸梁·風蓮：雖題曰“風蓮”，非泛泛詠物，只借以起興，卻不放在開首，放在結(jié)尾。兼詳下注。
 
　　我夢唐宮：本篇主句。“唐宮”，詠古傷今，下所寫舞容，殆即“霓裳羽衣舞”。
 
　　衣之前后皆可稱裾。“曳裾時”，指霓裳舞拍序以后始有舞態(tài)，詳下注。
 
　　翠云、絳霞：指舞衣，又點綴荷葉荷花。
 
　　慢騰騰，手雙垂：大垂手、小垂手皆舞中的名目。白居易《霓裳羽衣舞歌》：“中序擘騞初入拍，…. 小垂手后柳無力，斜曳裾時云欲生。”自注：“霓裳舞之初態(tài)。”
 
　　急鼓催將起：似用“羯鼓催花”事，而意卻無關(guān)。此指“霓裳”至入破以后，節(jié)拍轉(zhuǎn)急。白詩所謂“繁音急節(jié)十二遍”，自注：“霓裳破十二遍而終”是也。詞云“似彩鳳，雙驚飛”，已大有《長恨歌》中所云“漁陽鼙鼓動地來，驚破霓裳羽衣曲”的氣象。
 
　　瓊：訓赤玉，可喻紅蓮。江妃，水仙也，可喻水上蓮。如周邦彥《側(cè)犯》“看步襪江妃照明鏡”，即以江妃詠蓮花。韓愈《辛卯年雪》：“縱以萬玉妃。”此句字面當本之，卻易雪為荷花，意指嬪嬙之屬，應上“唐宮”。
 
　　題曰“風蓮“，借舞態(tài)作形容，比喻雖切當，卻不點破，直到結(jié)句方將”謎底“揭出。這樣似乎纖巧。然全篇托之于夢，夢見美人，醒見荷花，便繞了一個大彎。若見荷花而聯(lián)想美人原平常。今云”春晝夢唐宮“，初未說見有”風蓮“也，若夢境之構(gòu)成，非緣聯(lián)想；如何夢中美女的姿態(tài)和實境荷花的光景，處處相合呢？然則”見荷花被風吹“者，原為起興閑筆，這里倒裝在后，改為以景結(jié)情，并非真的題目。詞以風蓮喻舞態(tài)，非以舞態(tài)喻風蓮也。文雖明快，意頗深隱，結(jié)構(gòu)亦新。
　　簡短詩意賞析

　　上片描寫唐宮中富麗繁華的景象，歌舞節(jié)奏“慢騰騰”，氛圍平靜安詳。下片接著描寫歌舞節(jié)奏突然變得急促，“亂驚飛”與“慢騰騰”產(chǎn)生強烈對比，以歌舞的節(jié)奏突變，隱喻唐朝的變故，再以唐朝的變故映射宋朝的禍亂。結(jié)尾句筆鋒一轉(zhuǎn)，描寫夢醒時不見眾美女，只看到被風吹動的荷花，作者的思緒被拉回現(xiàn)實，幻境與現(xiàn)實的對比沖突，寓意深刻，耐人尋味。

　　作者簡介

　　蔣捷（約1245～1305后），字勝欲，號竹山，南宋詞人， 宋末元初陽羨（今江蘇宜興）人。先世為宜興大族，南宋咸淳十年（1274）進士。南宋覆滅，深懷亡國之痛，隱居不仕，人稱“竹山先生”、“櫻桃進士”，其氣節(jié)為時人所重。長于詞，與周密、王沂孫、張炎并稱“宋末四大家”。其詞多抒發(fā)故國之思、山河之慟 、風格多樣，而以悲涼清俊、蕭寥疏爽為主。尤以造語奇巧之作，在宋季詞壇上獨標一格，有《竹山詞》1卷，收入毛晉《宋六十名家詞》本、《彊村叢書》本，又《竹山詞》2卷，收入涉園景宋元明詞續(xù)刊本。

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