誰(shuí)都說(shuō)江南好，江南的水先暖，江南的柳先綠，江南的花先開(kāi)，江南的山淡冶俏如姑娘的笑顏。誰(shuí)又知道江南園中的故事，就在春水浸漬中生發(fā)了幾多惆悵，幾多希望。

因?yàn)槟撬?，總是裹挾了空中的塵土而灰黃灰綠的，連映襯著的天空也是灰藍(lán)的，那就是春天的最早的顏色么。秋水的明澈因?yàn)榇禾斓牡絹?lái)在釅釅中渾濁了，坐在濠濮亭的欄桿上，我怎么也不能看透將要發(fā)生的是喜是憂？當(dāng)夫子們參透了魚(yú)之樂(lè)的時(shí)候，是否也知道了入仕的正道并非光明無(wú)邪？知道了出世的安身立命本就是魚(yú)寄身江湖的必然？知魚(yú)檻，知魚(yú)早成了智慧的一劫，思想的門檻。春天的水，在混沌中昭示少年的煩惱，非等著宿命的時(shí)間輪回，隨著園主的更迭而幻化出幾個(gè)可歌可泣的故事，總還逃不出魚(yú)水的機(jī)鋒。

平生見(jiàn)過(guò)最詭秘的水，是瘦西湖的水，濃稠而翻滾著綠藻一樣的物事，那種春潮涌動(dòng)時(shí)最溫柔的酒窩，舒展成一個(gè)不知處的陷阱。而落在那陷阱中的，最早就是滿天的柳絮。后院中，剛響起“裊晴絲”，鶯鶯燕燕是春情蕩漾。為什么在漫天飛絮中覺(jué)得找到了愛(ài)的蹤跡呢？而那飛絮，卻任性地投身一汪池水中，飽嘗了情事溫存而忘了湮沒(méi)的厄運(yùn)在后。水邊的柳，在和風(fēng)吹皺相思的容顏時(shí)，就要被折斷來(lái)送別情人的遠(yuǎn)行，從此，園中的水浸滿了思念的苦，從春天開(kāi)始，到桂子香了才等到月圓人圓。拙者的智慧里，也許只把插柳當(dāng)作紀(jì)事、相約再見(jiàn)的信物而已，在順流逆流的時(shí)候可以有個(gè)坐標(biāo)，有個(gè)下錨的標(biāo)記；而那沉沒(méi)的柳絮，權(quán)當(dāng)是書(shū)生小姐沒(méi)成戲文的傷情故事，全都在院墻圍攏的世界里自生自滅了。

春天的水勢(shì)幾乎是沉靜的，態(tài)勢(shì)確是侵漫的，好似有了幾股暗流在蓄勢(shì)奔突。江河湖泊一到了園林中，就分外地有了形態(tài)的美。見(jiàn)山樓前的蘆花還枯黃著，蕭瑟凄美的勁由著水的幾縷波紋全給洗刷盡了;蜷曲生長(zhǎng)的睡蓮在暗紅的低調(diào)里，反襯出彩霞池的潸潸，把對(duì)面的引靜橋呼喚著，弄得半壁的院墻柔柔和和粉粉的。

春天的水面像極了水彩畫(huà)版。迎春花是老友，抹了一整版的淺淡場(chǎng)景，如同閨閣里掉落的香帕，誰(shuí)拾起誰(shuí)就能續(xù)起那段古老姻緣。從前落水處的佛塔，在“與誰(shuí)同坐”的悵惋聲中，斟酌著情關(guān)深重。水上有了鴛鴦，還會(huì)有清風(fēng)、明月，只是春天的月光不似秋天的清冷，多的是幾分少女的流轉(zhuǎn)的眼神；也不同于夏天田田荷蓋搖曳生風(fēng)，水邊自多涼意沁人。

春天的水上橫過(guò)了一枝老梅，才知道少少渡過(guò)了無(wú)邊的感官世界，博了一整個(gè)的山水逸趣。春山淡冶如笑，山花爛漫是容顏；而春水，在游走于林下之時(shí)，把個(gè)枯澀潤(rùn)澤，一棵棵老樹(shù)的伸展像國(guó)畫(huà)的枝節(jié)里，纏上了無(wú)限暈色。經(jīng)過(guò)了一冬天的錘煉，水不再生澀，而是綢緞般韌性搖擺，最多繡幾朵不濃不淡的早春之花，要么成為少女的相思，要不成為游子的信物。

春天的園里，一端詳就是一段郁悶的檀香，觸摸不著的都是發(fā)生過(guò)的人情，嗅到的是甜懶日光下一絲絲的曖昧余味，分不清，我今天是悼念了無(wú)名的主人，還是在心頭也漾起了無(wú)法抑制的沖動(dòng)。即使在拙政園疏朗的情境中，都無(wú)法讓那流水回轉(zhuǎn)，沖淡一點(diǎn)岸柳折煞人的春意。且讓綠漪織一段錦繡文章，讓春天的園林見(jiàn)證人間的榮辱演繹，回頭來(lái)，再給春天的水增添幾分姿色，幾分韻味，幾分紅塵風(fēng)流。