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            科普

            論徽州木雕的文化內涵 微派建筑,徽派雕刻

            文化常識優(yōu)爾供稿

               徽州木雕不僅用于徽州古民居中作為一種裝飾,而且也是一個獨立的藝術品?;罩菽镜襻绕鸬谋澈笫腔丈绦酆竦呢斄?,是徽州經(jīng)濟發(fā)展巔峰時期的產物。因此,徽州木雕包含著歷史價值、美學價值等豐富的文化內涵。本文著力對其內涵進行系統(tǒng)梳理。

              徽州木雕的歷史內涵

              徽派建筑中以古民居、古祠堂、古牌坊最為著名,被譽為“古建三絕”。其中在古建筑的門樓、門罩等構件上的裝飾精美的木雕是徽派建筑中的最大特色,具有古樸典雅的藝術風格和豐富的人文內涵,徽州木雕也因此成為我國的四大名雕之一?;罩菽镜穸喑捎诿髑鍟r期,其數(shù)最之多、內容之廣、形式之美,在中國明清民間雕刻史上堪稱奇跡,是研究明清時期民風、民俗等文化難得的資料,對我國傳統(tǒng)文化的保存和傳承具有不可估量的意義。

              徽州木雕始于宋代,明代初年,徽派木雕已初具規(guī)模。早期的徽州木雕,雕風拙樸粗獷,在手法上形成了以平面淡浮雕為主的風格。明中葉以后,隨著徽商財力的增強,炫耀鄉(xiāng)里的意識日益濃厚,木雕藝術也逐漸向精雕細刻過渡,多層透雕取代平面淺雕成為主流。清以后,與當時的工藝美術風格一致,在對木雕裝飾美感的追求上更強,工藝更精,涂金透鏤,窮極華麗,在精工細致的同時,往往也會呈現(xiàn)出過于瑣碎繁縟的弊端。這種風格的演變,至今在原徽州轄縣內可見。

              徽州木雕的藝術內容內涵

              徽州木雕的內容非常廣泛,有名人軼事、文學故事、戲曲唱本、宗教神話等。在題材的表現(xiàn)上,手法含蓄,象征意味濃厚,傳統(tǒng)文化內涵深沉,具有明顯的徽州本地文化色彩。儒家文化在徽州木雕的題材中體現(xiàn)最為明顯,如“百忍圖”、“和為貴”、“將相和”、“群僚同樂”等,體現(xiàn)出儒家思想的最精髓的中庸哲學,對中庸思想在徽州社會生活中的傳播和對徽州宗法自治社會的建立,起到了潛移默化的推動作用。

              徽州木雕對象征文化的運用也比比皆是,尤其是崇尚“多子多福”的圖案較為普遍。如以蝙蝠、鹿獸、壽桃為諧音的“福、祿、壽”,以石榴、麒麟寓意多子多福的作品,多見于窗格攔板、雕床畫椅等處。其中象征子孫滿堂的“累世同居圖”,是徽州大家族中最常用的題材,體現(xiàn)出大家族幾世同堂的榮耀,成為宣揚家族倫理的一種典范,如黟縣際聯(lián)承志堂的一處清代大鹽商舊宅后廳橫枋上雕刻的畫面,就是唐朝張公芝的九世同堂的故事。此外,如“洪福齊天”、“百鹿圖”、“八仙慶壽”、“百子圖”、“百子鬧元宵”等題材,畫面立意巧妙,布局活潑生動,雕工精致細膩,象征寓意深長,都為儒家思想在徽州社會的傳播和發(fā)揚起到了積極的作用。

              在徽州社會中,宗法思想的嚴格和對倫理思想的重視,使徽州人從小接受的是一種理想化了的崇王教育,追求心目中的“小康盛世”。因此,在徽州民間流傳的諸多神話、志怪故事等,也成為徽州木雕的很好選材,如“文王訪賢”、“太公垂釣”、“魚樵耕讀”,張揚孔孟之道,標榜“小康盛世”,這也成為徽州木雕一種鮮明的特色。

              在對儒家思想中的“仁”“忠”、“義”的表現(xiàn)上,各種有關講仁義,感恩榮、敬忠心的歷史人物故事也屢見不鮮,如“ 岳母刺字”、“木蘭從軍”、“蘇武放羊”、“一諾千金”、“桃園結義”、“關公送嫂”等,在一些民居窗板掛屏中也常常出現(xiàn)。

              徽州木雕的藝術形式內涵

              徽州木雕的材料多用柏、梓、椿、銀杏、楠木、榧樹、甲級杉樹等特種木材建造,在加工過程中,一方面為炫耀木材品質的高貴,另一方面從擔心經(jīng)過髹漆后影響雕刻的細部考慮,均不加油漆,由于木材的本色柔和及木年輪紋的自然美,使得這些雕刻更加生動。

              木雕在徽派古建筑上通常表現(xiàn)在梁架、梁托、斗拱、雀替、檐條,樓層欄板、華板、柱棋、窗扇、欄桿等處,特別是沿天井四周一圈齊整的欄板上成為徽州木雕重要的裝飾區(qū)域,這也是明宅裝飾大顯身手的地方,雕花掇朵,富麗繁華。

              因為地理、鄉(xiāng)情和文化特征上的區(qū)別,徽州木雕很少作為獨立的工藝品和木雕藝術品存在,這與蕪湖的鐵畫、浙江青田的石雕有明顯的區(qū)別?;罩菽镜褚运鼉?yōu)美的形式從屬于建筑物或家具上的裝飾,它既是為了美化,給人以藝術的熏陶,陶冶人們的情操,還能起到教化和傳播文化的作用,同時更要考慮實用,有利于建筑百年大計和家具的堅實耐用。故在選擇材料、確定內容、進行構圖時,都要立足于裝飾角度來思考題材的表現(xiàn)手法。

              在技法上,徽州木雕根據(jù)建筑物體的部件需要與可能,彩圓雕、平圓、透雕、鏤空雕、高淺浮雕和線刻等表現(xiàn)手法并用,既可獨立運用,又可多種技法混合運用。各種人物、道釋、羅漢、仙佛、戲曲,姿態(tài)各異,使人目不暇接,在植物紋的表現(xiàn)上,造型精致的四季花草,含苞欲放的蓮瓣,迎風起舞的菊花,都使人清心悅目;在動物紋的表現(xiàn)上,鸞風麒麟。游龍仙鶴,姿態(tài)萬千,栩栩如生;在與生活密切卡日關的雞、鴨、鵝、豬、牛、馬、羊等題材,則寓意六畜興旺;壽星、八仙、和合二仙等神話題材則象征著吉祥如意:仕女飲宴、車馬出行、舞樂百戲圖等傳統(tǒng)題材也在橫額和窩柵上有大量表現(xiàn),體態(tài)生動,絢麗多彩,使人感到趣味盎然。在木雕的邊框上雕有細膩復雜的纏枝圖案等則表現(xiàn)出徽州木雕的精致特征,各種圖案的木雕手法精細,氣韻婉轉生動,琳瑯滿目,美不勝收。

              徽州木雕根植于徽派整個大的藝術環(huán)境,其在明清之際的發(fā)展及影響力的深遠與當時的整個社會環(huán)境的關系密切,是社會發(fā)展過程中的必然結果?;罩菽镜癜萘素S富的儒家倫理思想內涵,其風格樸素簡潔,淡雅清麗,工整細膩,體現(xiàn)了實用與審美相結合的設計理念,是我國傳統(tǒng)藝術中的精品,徽州木雕其中所蘊涵的那種潛移默化的儒家文化熏陶,滋養(yǎng)了一代又一代徽州村民,形成了徽州社會民風純樸、文化濃郁的特征。

              徽州木雕不僅是徽州古民居中的一種裝飾物,而且也可成為獨立的藝術品?;罩菽镜窦扔猩詈竦拿耖g藝術色彩,又有豐富的文化意味,為人帶來了美的熏陶和啟迪。如今,精美的徽州木雕已經(jīng)成為徽州的文化名片,成為世界文化遺產的一部分,并被載入世界文化史冊。

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