版畫與篆刻的關鍵都是雕刻，雖然治印同雕版兩者之間所雕材料不一樣，可能執(zhí)刀的方式也有所不同，但兩者均以刀代筆，用刀使線條留下輕重緩急、靈巧凝重、剛健圓潤的效果是一樣的。鄭振鐸先生認為歙縣黃氏刻工“刀法極有力，也能表現出畫家的本意來，這里面一定有些道理，應該加以深刻的研討”。至今還沒有人對版畫刻工的運刀法系統(tǒng)總結過，但明、清以來講述篆刻運刀法的人卻很多，有7種、13種、19種之說，如單入正刀法、雙入正刀法、沖刀法、澀刀法、留刀法、復刀法、輕刀法、埋刀法、切刀法、舞刀法、平刀法等，不同的刀法產生不同的藝術效果。假如把對篆刻運刀法的認識運用到版畫雕刻上，也是適宜的。以善于雕刻版畫著稱的黃氏刻工，都摹刻過不少木刻印譜，如由徽派篆刻家羅王常編輯，由黃德新雕刻的《秦漢印統(tǒng)》一書，收印一千余方。其他黃氏刻工參與雕刻的印譜還有《古今印章》(黃應乾)、《曉采居印》(黃伯符)、《篆訣》(黃一梧)、《印范》(黃于皋)、《梁千秋印雋》(黃一森)等。至今仍有不少黃氏刻工的后裔仍在歙縣、屯溪等地的印章店里從事雕刻圖章工作，刻工和治印的淵源由此可見一斑。