(三)  建  筑  構(gòu)  造  
    1．屋頂  
    屋頂是古典園林建筑富有藝術(shù)表現(xiàn)力的部分，造型多變，翼角輕盈，成為蘇州古典園林建筑玲瓏秀麗風(fēng)格的因素之一。  

    屋頂常見的式樣有硬山、歇山、攢尖數(shù)種，而以卷棚歇山頂尤多。不過為了配合環(huán)境，有些僅正面屋角反翹，而背面不反翹，也有東端反翹而西端不反翹的。屋頂處理手法雖多變化，而通常做法大致如下：  

    (1)屋面和提棧  蘇州氣候溫和，風(fēng)力較小，屋面一般是在望磚或望板上直接鋪瓦，僅在屋脊和檐口處用灰泥。圓形攢尖頂?shù)纳w瓦用上小下大的筒瓦。  
    屋面坡度多半較平緩。由于兩桁間的高度自下而上逐段增高，屋頂坡度也相應(yīng)逐漸增大，而使屋面形成曲線，蘇州工匠稱此制為“提棧”。  
    (2)屋脊  屋頂除回頂(卷棚)外，正脊常見的形式有游脊、甘蔗脊、?紋頭脊、雌毛脊、哺雞脊等。前三種式樣較簡單，常用于普通平房；后二式多用于廳堂，拙政園遠(yuǎn)香堂的正脊則是較特殊的例子。正脊高度一般自一尺至一尺八寸許，由屋頂?shù)拇笮《?。垂脊處理較簡單，盡頭有時(shí)也置天王或作回紋花飾，戧脊則多變化，可作各種式樣。  
    (3)屋角  屋頂如為歇山式或攢尖式，屋角反翹式樣通常有嫩戧發(fā)戧(即子角梁起翹)與水戧發(fā)戧(即戧脊起翹)二種。  
    水戧發(fā)戧的構(gòu)造較簡易，只有老戧(即老角梁)沒有嫩戧(子角梁)，而木構(gòu)件本身不起翹，僅戧脊端部翹起。嫩戧發(fā)戧的構(gòu)造較復(fù)雜，其老戧下端斜立嫩戧，故屋檐兩端升起較大。  
老戧和嫩戧相交的角度，一般須是老戧、嫩戧和水平線成的兩銳角大致相等，而老戧與水平線所成角度是根據(jù)屋頂坡度而形成的。因此，屋頂坡度決定后，也就決定了屋角起翹的高低。這是因?yàn)榭紤]屋頂坡度如果很陡，屋角起翹很低；或者屋頂坡度低，而屋角起翹高，都容易產(chǎn)生生硬的感覺。怡園四時(shí)瀟灑亭和畫舫齋雖只有老戧，但下端彎起，形似嫩戧，是一種變體。  
    兩種發(fā)戧(屋角起翹)的木構(gòu)造雖不同，但水戧(戧脊)的構(gòu)造大體相同，不過有的挺拔有力，有的平緩舒展，都賦予建筑以輕巧、活潑的形象。水戧的高度與曲率一般同屋頂?shù)拇笮『推露瘸烧取?nbsp; 
    兩種發(fā)戧的應(yīng)用，除與屋面坡度有關(guān)外，還須注意周圍環(huán)境與各建筑的相互關(guān)系和藝術(shù)  
效果。如拙政園中部的遠(yuǎn)香堂和倚玉軒的屋角同為嫩戧，但起翹的緩陡顯然不同，形成穩(wěn)重和輕巧的對比。  
    2．梁架  
    梁架結(jié)構(gòu)隨建筑形式的不同，變化頗多，但其共同特點(diǎn)是善于運(yùn)用草架和復(fù)水椽。凡廳堂軒榭前后添卷，或鴛鴦廳內(nèi)部的回頂，都用此種方法，內(nèi)部看來，好象是幾個(gè)屋頂?shù)穆?lián)合，但從外部看去仍是一個(gè)整體。多數(shù)草架是隨外表屋面與內(nèi)部軒卷的要求，自由變化，不受間架的限制，施工可較粗糙，而又不致影響室內(nèi)的藝術(shù)效果。復(fù)水椽與望磚常可用以代替天花板，便于隔熱防寒。梁柱的比例較為輕巧挺秀，其間施以各種花紋的掛落，具有南方建筑的特色。  
    各類梁架結(jié)構(gòu)依屋頂形式的不同，大體可分為三類：  
    (1)在硬山、懸山、歇山三種屋頂中，前二種的梁架結(jié)構(gòu)由“貼”(蘇州工匠稱每榀梁架為“貼”)組成，天花則多用回頂，因其頂界處所成曲線顯得柔和，并與卷棚屋頂相適應(yīng)?；仨斄杭苡昧峡蔀楸庾鳎嗫蓤A料。歇山頂?shù)耐ぷ右捕嘤么朔N做法，例如拙政園西半亭，留園又一村亭等。  
    “貼”式雖多變化，但是構(gòu)造原則不外乎在柱上架梁，梁上再置童柱(即瓜柱)或斗，層層相疊，以承桁椽。因此，梁架各構(gòu)件的形式都有一定的做法，其中以廳堂的梁架做工最為精致，用料也較考究。廳堂用斗拱的很少，個(gè)別的例如拙政園三十六鴛鴦館，檐下為一斗三升，柱頭用坐斗。  
    (2)攢尖式屋頂?shù)牧杭?，大致有三種做法：  
    一是用老戧支撐燈心木。這種做法可在燈心木下做軒，加強(qiáng)裝飾性，如景德路某宅六角亭，但由于剛性較差，只適用于較小的亭。拙政園笠亭亦為此種做法，只是老戧又挑出檐桁外。  
    二是用大梁支撐燈心木。一般大梁僅一根，如亭較大，可架二根大梁，或平行，或垂直，但因梁架較零亂，須做天花遮沒，實(shí)例如怡園小滄浪亭。  
    三是用搭角梁的做法。如為方亭，結(jié)構(gòu)較為簡易，只在下層搭角梁上立童柱，柱上再架成四方形的搭角梁，與下層相錯(cuò)45’便可。如為六角亭或八角亭，則上層搭角梁也相應(yīng)地須成六角形或八角形，以便架老戧。梁架下可做軒或天花，亦可開敞，實(shí)例如拙政園的塔影亭。藝圃乳魚亭梁架結(jié)構(gòu)較特殊，方形攢尖頂，搭角梁架于檐下斗上，其上置斗，再架老戧，戧尾挑出較長，其上桁條成井字形天花。  
    (3)混合式屋頂，由于建筑平面較特殊，梁架做法也較靈活，以滿足屋頂外形的要求。實(shí)例有拙政園的扇面亭、天平山的白云亭和四仙亭等。  
    3．油漆  
    蘇州園林建筑所用的油漆，其用料和施工，多繼承當(dāng)?shù)氐膫鹘y(tǒng)舊法，與一般的油漆工程不同。園林建筑里常用的油漆做法有四種：  
    第一種用于一般建筑的柱，梁、枋，椽等處的為“滿披面漆，一鋪廣漆”。這是在木料上先用面漆作底層，其上加稀豬血漿一層作調(diào)色之用，最后以廣漆一鋪?zhàn)魃w面。這種油漆多為栗殼色，亦可做成其他顏色。  
    第二種是“滿披面漆，兩鋪廣漆”，用于門窗和內(nèi)外裝修。如為考究工程，則不用豬血面漆，而用廣漆面漆作底，并且不用稀豬血漿調(diào)色，而以廣漆調(diào)色，可使漆與木料結(jié)合密切，更為耐久。其顏色以栗殼色居多，但亦可調(diào)配為其他各種顏色。  
    第三種是“滿披面漆，一鋪黑廣漆”，色黑，表面有光澤，常用于廳堂的柱子及大門。  
    第四種是“灰布罩黑光漆”，比第三種更為考究，即清官式的“披麻捉灰”做法，如拙政園遠(yuǎn)香堂與留園五峰仙館的柱子就是使用這種油漆做法。  

(四)  裝    修  
    園林建筑的裝修，具有中國古代建筑裝修所固有的輕便靈活的特點(diǎn)，由于形體秀麗，雕刻精美，點(diǎn)綴襯托相宜，不僅能滿足功能上分隔空間的要求，還能適應(yīng)園林風(fēng)格使建筑形體與細(xì)部相結(jié)合，發(fā)揮了應(yīng)有的藝術(shù)效果。如各種各樣的門窗做法與布置方式，以及富有變化的掛落、長窗(即槅扇)、心仔(即窗欞)構(gòu)圖、裝飾花紋、雕鏤、油漆等，構(gòu)成了園林建筑玲瓏，秀麗、多姿的外觀，豐富了園林藝術(shù)。  
    有變化的處理和重點(diǎn)裝飾，是蘇州古典園林運(yùn)用裝修的常見手法，從而形成了主次分明，形式豐富和生動活潑的藝術(shù)效果。在同一園林中，不同建筑的裝修布置各具特色。如廳堂多在明間設(shè)長窗，次間設(shè)地坪窗(即勾欄檻窗)，四周繞以廊軒，廊柱上部裝有掛落，雕飾精致；室內(nèi)紗槅上裱糊字畫或彩色紗絹。若為四面廳，四周用落地明罩，從上到下都用玻璃，不用裙板，以便于觀賞景色。軒館小筑則常面闊三間，中間設(shè)長窗，次間設(shè)半墻半窗，兩側(cè)為硬山墻或屏風(fēng)墻，室內(nèi)多在建筑背面作一式長窗，雕刻簡樸，另成一種格局。亭榭則在柱間懸掛落，下部有時(shí)設(shè)檻墻或鵝頸椅，以供坐憩。樓閣常用和合窗(即支摘窗)，其下層用粉墻、洞門等。  
    建筑裝修，采取重點(diǎn)處理手法的也屢見不鮮。如拙政園西部留聽閣的裝修集中于內(nèi)部，其飛罩、長窗均極盡變化之妙。三十六鴛鴦館南北欄桿花紋，滄浪亭翠玲瓏的裙板雕飾，皆扇扇不同。又如廳堂為了突出明間，裝修往往富麗精致，左右各間的裝修則比較簡潔。  
    雕飾較多的裝修所用木料，以質(zhì)地堅(jiān)硬細(xì)致的楠木、紅木、花梨、黃楊和銀杏等優(yōu)質(zhì)木料為多，一般裝修則用松木及杉木。優(yōu)質(zhì)木料常露出木紋本色，或漆以栗褐、重棗，烏黑或焦黃諸色，襯以白墻與灰色的水磨磚門框，組成素凈與溫和的色調(diào)。  
    裝修可分為外檐裝修和內(nèi)檐裝修兩類。  
    1．外檐裝修  
    外檐裝修有長窗、半窗半墻、地坪窗、橫風(fēng)窗(橫披)、和合窗、磚框花窗以及各種掛落、欄桿等。      
    (1)長窗(槅扇)通常落地，布置在明間，或用于全部開間。一間可設(shè)四扇，六扇、八扇，視開間的大小而定，而以六扇的較多。長窗的內(nèi)心仔部分過去裝蠣殼，后來才有玻璃。內(nèi)心仔花紋式樣很多，常用的有十余種，各種花紋又有不少變化。  
    長窗的夾堂和裙板常用通長的木板，上施雕飾，形成陰陽起伏的斷面，花紋多雕如意，靜物、花草等式。如全用心仔不用裙板從上至下全部透空，顯得玲瓏透漏，稱落地明罩，如拙政園遠(yuǎn)香堂長窗。邊梃，橫頭料的看面線腳分亞面、渾面、文武面，合桃線等。梃面和橫頭料的線腳周匝銜接。  
    (2)半窗半墻常用在次間、過道和亭閣的柱間。半墻高約一尺半，上設(shè)半窗與坐檻，并可坐人。如用在亭閣處，坐檻外還可裝設(shè)鵝頸椅。窗的寬度根據(jù)開間尺寸決定，大致與長窗相同，自一尺半至二尺(約50厘米至65厘米)。  
    (3)地坪窗多用在廳堂次間廊柱之間，通常為六扇。其式樣與構(gòu)造和長窗相似，但長度僅等于長窗中夾堂下的橫頭料至窗頂?shù)某叽?。窗下為欄桿，欄桿和窗的花紋均向內(nèi)，欄桿外裝雨撻板，遮蔽風(fēng)雨，可隨時(shí)裝卸。  
    (4)橫風(fēng)窗用于較高房屋中，裝在上檻和中檻之間，成扁長方形。  
    (5)和合窗式樣較特殊，其開關(guān)方法不同于上列各窗，而是上下兩窗固定，中間可用摘鉤支撐，北方稱為支摘窗。  
    (6)磚框花窗用在建筑的山墻上，磚框?yàn)樗ゴu拼接而成，外形有方、長方、六角，八角等式，但此窗不能啟閉。較大的窗還在窗上做窗罩，除有裝飾作用外，又可遮雨保護(hù)窗扇。  
    上列各窗的花紋大致與長窗的花紋相同，線腳形式亦同前。  
    (7)欄桿常裝在走廊兩柱之間，也可裝在地坪窗，和合窗之下代替半墻。欄桿有高低二種。低的，稱半欄，高一尺半至二尺二寸，上設(shè)坐檻，多裝在走廊之間。高的，一般為長窗高的三分之一。花紋以美觀而能與周圍相調(diào)和為宜。欄桿線腳僅有渾面、亞面、木角(即直角)三式，取其簡潔大方。  
    (8)鵝頸椅多用于臨水的亭榭樓閣中，因靠背彎曲似鵝頸而得名。其邊框兩端底部開較淺的榫與坐板相結(jié)合，用鐵鉤與柱聯(lián)系，可作為坐憩時(shí)憑依用。  
    (9)掛落是用木條相搭而成，懸裝在廊柱間枋子之下。掛落式樣以田川居多，藤莖和冰紋不多見。掛落的構(gòu)造以三邊作邊框，而兩邊框的下端作鉤頭形，雕成如意紋。邊框多用榫接固定于柱上。掛落則一端用榫，一端插竹銷，連接在邊框上，可裝可卸。  
    2．內(nèi)檐裝修  
    內(nèi)檐裝修大致有紗槅(又名紗窗)和罩兩種，其特點(diǎn)是布置靈活，式樣多變，用以區(qū)別使用性質(zhì)不同的空間和烘托出建筑物的性質(zhì)。如廳堂常用紗槅與罩分為前后二部。鴛鴦廳的做法，尤能說明內(nèi)檐裝修在功能上的作用；廳內(nèi)脊柱落地，往往在明間脊柱間設(shè)紗槁，而在左右次間脊柱間施掛落飛罩，將內(nèi)部分為前后兩個(gè)不同的使用部分。  
    為了使空間有變化和有層次，室內(nèi)使用紗槅或飛罩不但能將一個(gè)寬敞的空間劃分成若干個(gè)小巧玲瓏的活動范圍，形成若干層次和流通的空間，并且可隨使用要求布置家具，使室內(nèi)各部分空間能分能合，靈活多變。  
    (1)罩有飛罩、落地罩、掛落飛罩三種。飛罩和掛落相似，但兩端下垂如拱門，用在脊柱或紗槅之間。落地罩的形式是飛罩二端落地，內(nèi)緣作方、圓、八角等形狀。掛落飛罩和掛落形式相似，但兩端下垂比飛罩為短。罩的大小，形式一般視空間的大小而決定。  
    罩的花紋有藤莖，亂紋、雀梅，松鼠合桃，整紋、喜桃藤等式。罩的構(gòu)造大致和掛落相同，但飛罩和落地罩有以整塊或兩、三塊木料雕空而成者，材料多用銀杏、花梨等優(yōu)質(zhì)木料，便于雕琢花紋。  
    罩的佳例，如留園林泉耆碩之館的圓光罩，由于面積較大，為了避免單薄之感，邊框采用內(nèi)外兩圓形式，框內(nèi)有重點(diǎn)而又均勻地分布了較大的葉形花紋，其間連以較纖細(xì)的、繞曲的樹枝形花紋作為襯托，構(gòu)圖自由而富于變化，罩的雕鏤與拼接也很精細(xì)。又如拙政園留聽閣的飛罩，利用樹根形長條花紋貫穿全罩，而在中間和兩角以松，雀、梅紋樣作點(diǎn)綴，顯得小巧玲瓏，能與建筑相適應(yīng)。獅子林古五松園芭蕉罩，形式少見，雕刻也較寫實(shí)。耦園山水間水閣的落地罩，體型較大，雕刻精美，是一個(gè)突出的例子。  
(2)紗槅形式與長窗相似，但在內(nèi)心仔背面或釘青紗或釘木板，板上裱字畫通常分內(nèi)心仔為三部，中作長方框檔，四周鑲回紋裝飾，稱插角，或在四周連雕花結(jié)子。也有在框內(nèi)鑲冰紋彩色玻璃，．四周鑲花結(jié)的。紗槅形式，輕巧秀麗，其夾堂和裙板多雕花草或案頭供物。有的用黃楊雕刻花紋膠貼，結(jié)子插角也可以用黃楊、銀杏雕成。