皮影戲，又稱(chēng)“影子戲”或“燈影戲”，是一種以獸皮或紙板做成的人物剪影以表演故事的民間戲劇。其流行范圍極為廣泛，并因各地所演的聲腔不同而形成多種多樣的皮影戲。下面是9252兒童網(wǎng)小編為大家整理的皮影戲的經(jīng)濟(jì)價(jià)值及藝術(shù)特色，希望對(duì)你們有幫助。

皮影戲的經(jīng)濟(jì)價(jià)值

1、皮影的商業(yè)價(jià)值

皮影的美術(shù)造型主要來(lái)源于古代壁畫(huà)、佛像、戲曲臉譜、戲曲服裝、民俗裝束、與剪紙等民間藝術(shù)的精髓。為了適應(yīng)影人在屏幕上橫向活動(dòng)的要求，皮影藝人們采用了大膽夸張，合理變形的藝術(shù)手法，基本上采用正側(cè)面單目的造型。就整體而言，皮影的造型特點(diǎn)往往是整體上簡(jiǎn)約，而形體的內(nèi)裝飾較為豐富，做到了民間藝術(shù)造型“繁”與“簡(jiǎn)”的有機(jī)結(jié)合。

皮影人是地道的民間手工藝品，這使得這種蘊(yùn)涵豐富的工藝品可以獨(dú)立于影戲之外，成為一種獨(dú)立存在的藝術(shù)形式。制作精美的皮影人可以作為手工藝品供人們欣賞，可作為室內(nèi)的裝飾品，點(diǎn)綴生活的空間。為在都市工作的人群帶去極具鄉(xiāng)土氣息的手工制品。

2、皮影操作的商業(yè)價(jià)值

皮影戲所使用的影人是可以靈活運(yùn)動(dòng)的，在制作時(shí)影人的兩手、兩下臂、兩上臂、上身、下身和兩腿十個(gè)部件的關(guān)節(jié)點(diǎn)處，是用線或環(huán)訂綴起來(lái)的，脖領(lǐng)前訂上一根鐵絲連接支撐影人的操縱桿，叫做“脖簽”，在兩手端處用線各拴一根鐵絲連接兩根操縱桿，叫做“手簽”。在表演皮影時(shí)，可以用一只手握脖簽，一只手握兩根手簽進(jìn)行操作表演。

在美術(shù)教學(xué)中可以讓學(xué)生學(xué)習(xí)影人的制作，為學(xué)生提供動(dòng)手、動(dòng)腦的能力，激發(fā)想象力，做好后就是每個(gè)人都可以用雙手玩耍的娛樂(lè)品。也可以把影人制作成玩具，作為商品出售。

3、 組織皮影劇團(tuán)表演的商業(yè)價(jià)值

“以人為本”，找到仍然健在的老藝人，組織皮影戲班社。請(qǐng)老藝人親自教授皮影的制作與操作表演，培養(yǎng)皮影戲的人才，恢復(fù)皮影戲的演出活動(dòng)。到社區(qū)、公司、大學(xué)、幼兒園、中小學(xué)、旅游景點(diǎn)、娛樂(lè)場(chǎng)所等地進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)表演，不僅豐富人們的文化生活，還具有投入少，回收快的經(jīng)濟(jì)效益。

皮影戲的藝術(shù)特色

皮影戲是中國(guó)一種民間藝術(shù)形式。中國(guó)西北部甘肅的隴東皮影主要分布于平?jīng)觥c陽(yáng)各縣，較為集中的為東臨陜西、寧夏的三角地帶。

演皮影戲的操耍技巧和唱功，是皮影戲班水平高低的關(guān)鍵。而操耍和演唱都是經(jīng)師父心傳口授和長(zhǎng)期勤學(xué)苦練而成的。在演出時(shí)，藝人們都有操縱影人、樂(lè)器伴湊合道白配唱同時(shí)兼顧的本領(lǐng)。有的高手一人能同時(shí)操耍七、八個(gè)影人。武打場(chǎng)面是緊鑼密鼓，影人槍來(lái)劍往、上下翻騰，熱鬧非凡。而文場(chǎng)的音樂(lè)與唱腔卻又是音韻繚繞、優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)?；蚣ぐ夯蚶p綿，有喜有悲、聲情并茂，動(dòng)人心弦。

由于皮影戲中的車(chē)船馬轎、奇妖怪獸都能上場(chǎng)，飛天入地、隱身變形、噴煙吐火、劈山倒海都能表現(xiàn)，還能配以各種皮影特技操作和聲光效果，所以演出大型神話劇的奇幻場(chǎng)面之絕，在百戲中非皮影戲莫屬。

皮影戲的歷史起源

皮影戲從有文字記載，已經(jīng)有2000多年的歷史，漢武帝愛(ài)妃李夫人染疾故去了，武帝的思念心切神情恍惚，終日不理朝政。大臣李少翁一日出門(mén)，路遇孩童手拿布娃娃玩耍，影子倒映于地栩栩如生。李少翁心中一動(dòng)，用棉帛裁成李夫人影像，涂上色彩，并在手腳處裝上木桿。入夜圍方帷，張燈燭，恭請(qǐng)皇帝端坐帳中觀看。武帝看罷龍顏大悅，就此愛(ài)不釋手。這個(gè)載入《漢書(shū)》的愛(ài)情故事，被認(rèn)為是皮影戲最早的淵源。

中國(guó)皮影藝術(shù)從十三世紀(jì)元代起，隨著軍事遠(yuǎn)征和海陸交往，相繼傳入了波斯(伊朗)、阿拉伯、土耳其、暹羅(泰國(guó))、緬甸、馬來(lái)群島、日本以及英、法、德、意、俄等亞歐各國(guó)。

明武宗正德戊辰三年(1508年)北京曾舉辦百戲大會(huì)，皮影戲參加了演出。另傳皮影自明中葉從蘭州和華亭先傳入河北涿州、后再傳到京西、北郊農(nóng)村，然后入城并形成東、西城兩派。

從清人入關(guān)至清末民初，中國(guó)皮影戲藝術(shù)發(fā)展到了鼎盛時(shí)期。當(dāng)時(shí)很多官第王府豪門(mén)旺族鄉(xiāng)紳大戶(hù)，都以請(qǐng)名師刻制影人、蓄置精工影箱、私養(yǎng)影班為榮。在民間鄉(xiāng)村城鎮(zhèn)，大大小小皮影戲班比比皆是，一鄉(xiāng)一市有二三十個(gè)影班也不足為奇。無(wú)論逢年過(guò)節(jié)、喜慶豐收、祈福拜神、嫁娶宴客、添丁祝壽，都少不了搭臺(tái)唱影。連本戲(連續(xù)劇)要通宵達(dá)旦或連演十天半月不止，一個(gè)廟會(huì)可出現(xiàn)幾個(gè)影班搭臺(tái)對(duì)擂唱影，熱鬧非凡，其盛狀可想而知。

清代北京皮影已很普及。除深受農(nóng)民、市民歡迎外，還進(jìn)入到宮廷?？滴鯐r(shí)，禮親王府設(shè)有八位食五品俸祿的官員專(zhuān)管影戲。嘉慶時(shí)逢年過(guò)節(jié)等喜慶日子還傳皮影班進(jìn)宅表演。當(dāng)時(shí)的北京影戲班白天演木偶，夜晚則于堂會(huì)唱影戲，有不少京劇演員也參加影戲班演出。

到了清代后期，曾有些地方官府害怕皮影戲的黑夜場(chǎng)所聚眾起事，便禁演影戲，甚至捕辦皮影藝人。皮影藝人還曾受清末白蓮教起義的牽連，被以“玄燈匪”的罪名遭到查抄。日軍入侵前后，又因社會(huì)動(dòng)蕩和連年戰(zhàn)亂，民不聊生，致使盛極一時(shí)的皮影行業(yè)萬(wàn)戶(hù)凋零，一蹶不振。

1949年后，全國(guó)各地殘存的皮影戲班、藝人又開(kāi)始重新活躍，從1955年起，先后組織了全國(guó)和省、市級(jí)的皮影戲匯演，并屢次派團(tuán)出國(guó)訪問(wèn)演出，進(jìn)行文化藝術(shù)交流，頗有成果。