變臉是運(yùn)用在川劇藝術(shù)中塑造人物的一種特技，是揭示劇中人物內(nèi)心思想感情的一種浪漫主義手法，在川劇中是很絕的一門技藝。下面是9252兒童網(wǎng)小編整理了變臉文化知識有哪些內(nèi)容，來欣賞和學(xué)習(xí)吧，希望能對大家有所幫助。

川劇之變臉

何謂變臉：變臉是川劇表演的特技之一，用于揭示劇中人物的內(nèi)心及思想感情的變化，即把不可見、不可感的抽象的情緒和心理狀態(tài)變成可見、可感的具體形象——臉譜。

臉譜演變：最初的臉譜是紙殼面具，后經(jīng)改良，發(fā)展為草紙繪制的臉譜，表演時(shí)以煙火或折扇掩護(hù)，層層揭去臉譜，新中國成立后，隨著變臉絕技的飛速發(fā)展，制作臉譜的材料也發(fā)展成為現(xiàn)在使用的綢緞面料，極大的方便了演員的表演。

臉譜造型：變臉臉譜會(huì)選用一些不知名人士，包括俠士、鬼怪之類的造型，而人們所熟知的臉譜，如關(guān)公、曹操、包公等人物的臉譜一般不用于變臉。繪制變臉臉譜筆鋒要銳利、粗獷，顏色對比要強(qiáng)烈，這樣才能形成炫目的禮堂效果，在設(shè)色寓意的設(shè)計(jì)上，要以劇中人物的道德品質(zhì)和角色種類為依據(jù)，或歌頌贊揚(yáng)、或揭露諷刺、或鞭撻批判，或貶或褒，全都可以從臉譜色彩中反映出來。

手法：抹臉、吹臉、扯臉、運(yùn)氣變臉

抹臉：將化妝油彩涂在臉的某一特定部位上，表演時(shí)用手往臉上一抹，即可變成另外一種臉色。如果需搖變整張臉，就把油彩涂在額上或眉毛上，如果只變下半部臉，則將油彩涂在臉上或鼻子上?！栋咨邆鳌分械脑S仙用的就是“抹臉”。

吹臉：用粉末狀的化妝品，如金粉、銀粉、墨粉等，裝進(jìn)特定的容器里，表演時(shí)，演員只需將臉貼近容器一吹，粉末就會(huì)撲在臉上，吹時(shí)必須閉眼、閉口、閉氣?！痘钭阶佣肌分械拇的?，化妝粉末是放在酒杯內(nèi)的，更多的時(shí)候是在舞臺(tái)的地面上擺一個(gè)已經(jīng)裝好粉末的小盒子，演員只需做一個(gè)伏地的舞蹈動(dòng)作，就可以趁機(jī)將臉貼近盒子。

扯臉：事前將臉譜畫在一張一張剪好的綢子上，然后按順序貼在臉上，每張臉譜都系有一把絲線，絲線的另一端系在衣服的某一個(gè)順手而又不引人注目的地方(如腰帶上)，依據(jù)劇情的需要，在巧妙利落的舞蹈動(dòng)作的掩護(hù)下，再一張一張地扯下來?！锻餅返穆欭垺ⅰ栋咨邆鳌分械睦?fù)际褂玫氖?ldquo;扯臉”。

運(yùn)氣變臉：傳說已故川劇演員彭泗洪曾在扮演《空城計(jì)》中的諸葛亮?xí)r，運(yùn)用氣功而使臉由紅變白，再由白轉(zhuǎn)青，表現(xiàn)諸葛亮在得知司馬懿大軍退去后的心理變化。

川劇變臉的手法有哪些

1961年6月，周恩來《在文藝工作座談會(huì)和故事片創(chuàng)作會(huì)議上的講話》中提到：“文化部一位副部長到四川說：川劇落后。得罪了四川人……人民喜聞樂見，你不喜歡，你算老幾?”

川劇是流行于四川、重慶和云南、貴州部分地區(qū)的戲曲劇種。“變臉”是川劇表演的特技之一，通過臉譜的變化來揭示劇中人物的內(nèi)心及思想感情的變化。川劇變臉的手法包括抹臉、吹臉、扯臉和運(yùn)氣。

抹臉是將化妝油彩涂在臉的某一特定部位上，表演時(shí)用手往臉上一抹，即可變成另外一種臉色。

吹臉是將粉末狀的化妝品(如金粉、銀粉、墨粉等)裝進(jìn)特定的容器里，表演時(shí)，演員只需將臉貼近容器一吹，粉末就會(huì)撲在臉上。

扯臉是事前將臉譜畫在多張剪好的綢子上，然后按順序貼在臉上;每張臉譜都系有一把絲線，絲線的另一端系在衣服的某一個(gè)順手而又不引人注目的地方(如腰帶上);依劇情的需要，在巧妙利落的舞蹈動(dòng)作的掩護(hù)下，再一張一張地扯下來。

運(yùn)氣顧名思義就是運(yùn)用氣功變臉，是一種特殊的變臉手法。

相較于川劇藝術(shù)本身的淵源和博大，變臉的技藝成形則還要?dú)w屬于二十世紀(jì)。在這期間，變臉在戲班的對臺(tái)戲中不斷摸索、演變、精化，漸漸成為川劇的一大特色。川劇的悲劇極有特色，喜劇獨(dú)樹一幟，凡是情感波折、內(nèi)心激變之處，變臉皆有用武之地，它以其怪誕猙獰的面相變化表現(xiàn)出人物內(nèi)心不可名狀之律動(dòng)，作為一種對人物內(nèi)心非常獨(dú)特的表現(xiàn)手法，無疑大大增加了川劇本身的表現(xiàn)力，每及名角表演變臉，就常常釀成爆棚之患?？梢?，老百姓對這種極端好看的?；顑菏谴蛐难鄣卣J(rèn)可的。

川劇變臉 ，中國戲曲文化

明末清初，由于各地移民入川，以及各地會(huì)館的先后建立，致使多種南北聲腔劇種也相繼流播四川各地，并且在長期的發(fā)展衍變中，與四川方言土語、民風(fēng)民俗、民間音樂、舞蹈、說唱曲藝、民歌小調(diào)的融合，逐漸形成具有四川特色的聲腔藝術(shù).川劇由昆曲、高腔、胡琴、彈戲、燈調(diào)五種聲腔組成。除燈調(diào)源于本土外，其余均由外地傳入。這五種聲腔和為五種聲腔伴奏的鑼鼓、嗩吶曲牌以及琴、笛曲譜等音樂形式。川劇音樂博采眾長，兼收并蓄，與四川的地方語言、聲韻、音樂融匯結(jié)合，衍變形成為形式多樣、曲牌豐富、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、風(fēng)格迥異的地方戲曲音樂。

川劇高腔是曲牌體音樂，川劇高腔曲牌數(shù)量眾多，形式復(fù)雜。它的結(jié)構(gòu)基本上可以概括為：起腔、立柱、唱腔、掃尾。高腔劇目多、題材廣、適應(yīng)多種文詞格式。高腔最主要的特點(diǎn)是沒有樂器伴奏的干唱即所謂"一唱眾和"的徒歌形式，它以幫打唱為一體。鑼鼓的曲牌都是以這種方式組成的。有的曲牌幫腔多于唱腔，有的基本全部都是幫腔，有的曲牌只在首尾兩句有幫腔，其具體形式是由戲決定的。川劇高腔保留了南曲和北曲的優(yōu)秀傳統(tǒng)，它兼有高亢激越和婉轉(zhuǎn)抒情的唱腔曲調(diào)。

戲曲一絕:變臉

變臉是川劇表演藝術(shù)中最為常見、最有影響的特技之一。變臉是戲曲的情緒化裝，也是一種特技表演。一般是根據(jù)劇情，用于戲中的人物情緒驟然間起劇烈變化。變臉的運(yùn)用已經(jīng)有悠久的歷史。早在明代就有這種化裝的手法，開始時(shí)是用于鬼怪角色，但是那時(shí)要進(jìn)到后臺(tái)改扮相才可以，后來，逐步有所改進(jìn)，發(fā)展到當(dāng)場變臉。變臉有兩種：全部變臉和局部變臉。全部變臉：一般用于鬼神的型貌驟然改變，而局部變臉：大多用于人物情緒或臉色起變化。變臉是一種絕技，要求演員要有敏捷的身手、嫻熟的動(dòng)作，才能不露痕跡，達(dá)到瞬時(shí)變化的目的。

變臉的方法大體上分為三種，它們是“抹臉”、“吹臉”、“扯臉”。

抹臉，是演員將化妝油彩預(yù)先涂在臉的某一特定部位上，到時(shí)用手在臉上一抹，便可以使臉成為另一種顏色。

吹臉，是演員將粉末狀的化妝品(金粉、墨粉、銀粉)放置在舞臺(tái)特定位置上的容器內(nèi)或人物所使用的酒杯之類器皿中，到時(shí)閉眼、閉氣、用口一吹，便使臉色變色。

扯臉是比較復(fù)雜的一種變臉方法。它是事前將臉譜畫在一張一張的綢子上，剪好，每張臉譜上都系一把絲線，再一張一張地貼在臉上。絲線則系在衣服的某一個(gè)順手而又不引人注目的地方(如腰帶上之類)。隨著劇情的進(jìn)展，在舞蹈動(dòng)作的掩護(hù)下，一張一張地將它扯下來。

變臉是什么劇的絕活

川劇

川劇俗稱川戲，主要流行于中國西南地區(qū)川渝云貴四省市的漢族地區(qū)，是融匯高腔、昆曲、胡琴(即皮黃)、彈戲(即梆子)和四川民間燈戲五種聲腔藝術(shù)而成的傳統(tǒng)劇種。變臉，原指戲曲中的情緒化妝，后來指一種瞬間多次變換臉部妝容表演特技。這種表演許多劇種都有，以川劇最為著名。

川劇，是中國漢族戲曲劇種之一，流行于四川東中部、重慶及貴州、云南部分地區(qū)。在戲曲聲腔上，川劇是由高腔、昆腔、胡琴腔、彈戲等四大聲腔加一種本省民間燈戲組成的。川劇臉譜，是川劇表演藝術(shù)中重要的組成部分，是歷代川劇藝人共同創(chuàng)造并傳承下來的藝術(shù)瑰寶。

相傳“變臉”是古代人類面對兇猛的野獸，為了生存把自己臉部用不同臉的方式勾畫出不同形態(tài)，以嚇唬入侵的野獸。

變臉最先用于神怪角色，明代已有。明雜劇《灌口二郎斬健蛟》中就有“變化青臉”的記載。當(dāng)時(shí)的變臉是演員進(jìn)入后臺(tái)改扮 。后世則演變?yōu)楫?dāng)場變臉，成為一項(xiàng)表演特技。變臉有大變臉、小變臉之分。大變臉系全臉都變，有3變、5變乃至 9 變 ;小變臉則為局部變臉 。 變臉的主要手法有三：抹暴眼、吹粉、扯臉。前兩種屬涂面化妝，主要用于劇中人物驚恐、絕望、憤怒等情緒的突然變化。2005年列為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。

變臉之于川劇，有如噴火之于秦腔，皆屬招牌路數(shù)、看家絕技!說起變臉，有必要先到川劇那里去溯一溯源頭。話說清乾隆、嘉慶年間，每至逢年過節(jié)之際，在四川鄉(xiāng)鎮(zhèn)村落碼頭處林立的廟堂都會(huì)搭起戲臺(tái)以作慶典，久而久之，川劇就在街頭巷尾之中漸成氣候。清代“兩湖填四川”，為蜀地的文化帶來了諸多新元素，昆、高、胡、彈、燈，諸腔戲班匯集入巴蜀各大城中的酒肆街坊之中，生、旦、凈、末、丑同亮相于茶館的小戲臺(tái)之上，日久逐漸形成共同的風(fēng)格，清末時(shí)統(tǒng)稱"川戲"，后才改稱“川劇”。

相較于川劇藝術(shù)本身的淵源和博大，變臉的技藝成形則還要?dú)w屬于二十世紀(jì)。在這期間，變臉在戲班的對臺(tái)戲中不斷摸索、演變、精化，漸漸成為川劇的一大特色。川劇的悲劇極有特色，喜劇獨(dú)樹一幟，凡是情感波折、內(nèi)心激變之處，變臉皆有用武之地，它以其怪誕猙獰的面相變化表現(xiàn)出人物內(nèi)心不可名狀之律動(dòng)，作為一種對人物內(nèi)心非常獨(dú)特的表現(xiàn)手法，無疑大大增加了川劇本身的表現(xiàn)力，每及名角表演變臉，就常常釀成爆棚之患?？梢?，老百姓對這種極端好看的?；顑菏谴蛐难劾镎J(rèn)可的。