“ 像我這么不管不顧地喜歡剪窗花花的人，應(yīng)該很少啦！”劉靜蘭在接受采訪時(shí)笑呵呵地說(shuō)。作為第五屆中國(guó)工藝美術(shù)大師、“中華非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人薪傳獎(jiǎng)”獲得者，包頭剪紙藝術(shù)傳承人劉靜蘭提起自己喜歡了半輩子的窗花，言語(yǔ)間透出的熱愛讓人印象深刻。


        從8歲拿起剪刀像模像樣地剪出花樣兒，到搶救性搜集、整理和復(fù)制民間傳統(tǒng)窗花，劉靜蘭用執(zhí)著的熱愛守護(hù)著古老的剪紙藝術(shù)。在我國(guó)，剪紙藝術(shù)分布地域很廣，不少地方都有剪貼窗花的傳統(tǒng)。剪紙的復(fù)雜精致和生動(dòng)形象成為節(jié)日慶典上的重要裝飾。劉靜蘭表示，包頭剪紙的紋樣大多由山西、陜西等黃河流域一些地方剪紙的基本紋樣演變而來(lái)，簡(jiǎn)單質(zhì)樸而又美麗大方。滴水紋、月牙紋、圓點(diǎn)……這些基本的紋樣通過劉靜蘭的剪刀，變成了一個(gè)個(gè)美麗的團(tuán)花、喜花和生肖花，點(diǎn)綴在老鄉(xiāng)們的窗戶上、新人們的喜被上、收藏家的寶庫(kù)里。


        28歲時(shí)，劉靜蘭由農(nóng)村調(diào)入包頭后從事工會(huì)工作。愛好藝術(shù)的她曾想著跟廠里的老師傅學(xué)繪畫。不想，老師傅一句話點(diǎn)醒了她：你剪的窗花花那么漂亮，為什么不堅(jiān)持做下去？自此，劉靜蘭把剪紙從日常消遣轉(zhuǎn)換成了專業(yè)。那一段時(shí)間，劉靜蘭說(shuō)自己像著了魔一樣，“稍有點(diǎn)空閑就會(huì)拿起剪刀”。她用心琢磨著新鮮的圖案，也開始四處搜集各類紋樣。在不斷的搜集過程中，劉靜蘭發(fā)現(xiàn)，包頭剪紙紋樣繁多，但是都散落民間，面臨著失傳的危險(xiǎn)。1986年，劉靜蘭開始對(duì)這些珍貴的紋樣采取搶救性的搜集和整理，只要一發(fā)現(xiàn)經(jīng)典紋樣，她就會(huì)精心復(fù)制并保存下來(lái)。時(shí)至今日，她已搜集并復(fù)制了1000多幅經(jīng)典紋樣，其中有200多幅被中國(guó)美術(shù)館收藏。


        劉靜蘭一直堅(jiān)持一個(gè)看法，就是“讓窗花花回到民間”。剪紙藝術(shù)來(lái)源于民間，也理應(yīng)遵循民間的剪紙習(xí)慣，反映民間的生活。在她的作品中，一些古樸的講究讓窗花在美麗之余，更增加了傳統(tǒng)特色。比如，《老窗戶》講究的是天圓地方，而《月光》講究的是陰陽(yáng)結(jié)合。“每一幅剪紙都有它的豐富內(nèi)涵，并不是看起來(lái)漂亮那么簡(jiǎn)單。”劉靜蘭說(shuō)。2003年，在非典肆虐期間，劉靜蘭創(chuàng)作的《農(nóng)家小院》里卻充滿著祥和與快樂，絲毫沒有受到疫情影響。她說(shuō)，這就是包頭農(nóng)村最真實(shí)的寫照。


“       現(xiàn)在國(guó)家對(duì)非遺這樣重視，真是趕上好時(shí)候啦！”劉靜蘭感慨道。2005年，劉靜蘭的剪紙銷售柜臺(tái)開張，之后許多顧客慕名而來(lái)。劉靜蘭獲得“薪傳獎(jiǎng)”在欣喜之余，感到的卻是壓力——包頭剪紙的傳承，似乎有喜有憂。


        據(jù)劉靜蘭介紹，盡管漂亮的包頭剪紙家喻戶曉，前來(lái)拜師學(xué)藝的人很多，但是大多都是抱著消遣目的來(lái)的，真正希望將包頭剪紙作為追求和事業(yè)的人少之又少。“我就是想招幾個(gè)可以像我這樣不管不顧地喜歡窗花的徒弟。”劉靜蘭言語(yǔ)中充滿著期盼。目前，劉靜蘭最大的希望就是能夠在包頭設(shè)立一個(gè)傳習(xí)所，讓更多的人來(lái)學(xué)習(xí)包頭剪紙，她也希望從這些學(xué)員里發(fā)掘人才，讓包頭剪紙藝術(shù)后繼有人。