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            作文

            關(guān)于子夜吳歌讀后感600字5篇 讀后感

            讀后感優(yōu)爾供稿

            《子夜》標(biāo)志著茅盾的創(chuàng)作開始進(jìn)入了一個新的成熟階段,是我國一部杰出的革命現(xiàn)實(shí)主義的長篇。下面是9252兒童網(wǎng)小編為你準(zhǔn)備的子夜吳歌讀后感600字,快來借鑒一下并自己寫一篇與我們分享吧!

            子夜吳歌讀后感600字

             

            子夜吳歌讀后感600字(篇1)

             

            茅盾先生的《子夜》寫出了30年代初期中國民族工業(yè)資本家們生存的困境。外有連連的戰(zhàn)事,內(nèi)有帝國主義所豢養(yǎng)的買辦金融資本家們的打壓。在這樣一個時代背景下,像吳蓀甫一類想以工業(yè)振興中華的宏偉夢想只得是幻像,像肥皂泡泡一樣,飛得再高,也終究逃不過破碎的命運(yùn)。

            吳蓀甫是民族工業(yè)資本家,也是《子夜》的主人公。他機(jī)智果斷,抱負(fù)遠(yuǎn)大,在上海那個燈紅酒綠拜金的大城市中占有一席之地。他精明強(qiáng)干,為自己的夢想雄心勃勃地拼搏。他一口氣吞并了八個小廠,想成為工業(yè)界領(lǐng)袖;他與大興煤礦公司總經(jīng)理王和甫等人創(chuàng)建了益中信托公司;也曾在公債市場上狠賺一筆。但他生不逢時,正處于半殖民地半封建社會的中國不能讓他施展自己的才略。雙橋鎮(zhèn)的農(nóng)民暴動摧毀了他在家鄉(xiāng)經(jīng)營的產(chǎn)業(yè);他苦心經(jīng)營的絲廠工潮迭起;處心積慮組建起來的益中公司又因?yàn)楫a(chǎn)品滯銷而成為箍在身上的濕布衫在公債市場上又飽受買辦金融資本家趙伯韜的打壓。但當(dāng)他想放棄時,他仍對自己說:不!我還是要干下去的!中國民族工業(yè)就只剩下屈指可數(shù)的幾項(xiàng)了!絲業(yè)關(guān)系中國民族的前提猶大!只要國家像個國家,政府像個政府,中國工業(yè)一定有希望的!這是《子夜》給我印象最深的一句話,盡管吳蓀甫最后終因?yàn)樵诠珎袌雠c趙伯韜的角逐失敗而破產(chǎn),他的這一句話,還是給我留下了無數(shù)的感動與欽佩。

            但在欣賞吳蓀甫的同時也得承認(rèn)他的短處。

            他企圖從工人身上挽回因外貨傾銷和軍閥混戰(zhàn)所造成的企業(yè)不振,想吸盡工人的血汗彌補(bǔ)他在投機(jī)市場上所受到的損失。這些都是他對工人的剝削和壓榨。他自尊心太強(qiáng),太死要面子,他無法抗拒歷史的必然法則為他安排下的失敗命運(yùn)。他只能用偽裝的鎮(zhèn)靜來掩飾內(nèi)心的惶懼和不安,從來不讓人家看見他也有苦悶沮喪的時候,即使是他的妻子林佩瑤。他心中承載了太多,以至于當(dāng)他破產(chǎn)時,他想到了自殺。直至小說結(jié)尾,他身邊所剩之人已寥寥無幾了。他的自私,貪念,利欲使他身邊的人漸漸離開了他。他的悲劇結(jié)局也許是從開始就已注定,也許吳老太爺?shù)乃谰褪撬\(yùn)的伏筆。

            此外,《子夜》給我印象最深的,還有環(huán)境的描寫。例如它用天空張著一望無際的灰色的幕,只有西邊的天空像是破了一個洞,露出小小的一塊紫云。太陽倉皇的面孔在這紫云后面向下沒落。這種平淡的環(huán)境描寫,以及其他一些惡劣的環(huán)境描寫暗示人物的命運(yùn)或喜或悲。茅盾先生還在很多地方通過自然景物的描寫來渲染氣氛,襯托人物情緒的變化,來鮮明顯示人物性格。他絕不為寫景而寫景,寫景即為寫人。有時是因情取景,有時是借景寫情,情景交融,文無虛筆。

            讀完全書,不僅感慨與矛盾先生深厚的文學(xué)底蘊(yùn),也了解了主人公們在當(dāng)時社會背景下的身不由己。個人欲望,夢想都得順應(yīng)社會的潮流,逆水行舟,是不可能成功的!

             

            子夜吳歌讀后感600字(篇2)

             

            《子夜》所概括的社會生活紛繁萬狀,事件如波,此起彼伏;場面如鏈,交叉出現(xiàn);人物如星,忽閃忽逝,但整個人物事態(tài)的展開又條貫井然,紛而不亂。《子夜》蛛網(wǎng)式的密集結(jié)構(gòu),表現(xiàn)社會變遷的復(fù)雜內(nèi)容,這種龐大結(jié)構(gòu)所展示的組織人物與事件的辦法之多,敘事角度的變化之繁,足以證明茅盾豐富的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)與對素材的駕馭能力?!蹲右埂酚形鍡l重要線索貫穿始終;①以買辦資本家趙伯韜,金融資本家杜竹齋、民族工業(yè)資本家吳蓀甫等人為代表的公債交易所中“多頭”和“空頭”的投機(jī)活動;②在世界經(jīng)濟(jì)危機(jī),帝國主義經(jīng)濟(jì)侵略以軍閥混戰(zhàn)等影響下的民族工業(yè)的興辦,掙扎和最后的徹底破產(chǎn);③工人階級的悲慘生活以及他們反抗資本家殘酷剝削的怠工,罷工斗爭;④如火如荼的農(nóng)村革命運(yùn)動,使吳老太爺倉皇出逃,曾滄海暴死街頭,吳蓀甫“雙橋王國”美夢徹底破滅;⑤依附于資產(chǎn)階級的“新儒林外史”人物的空虛庸俗的日常生活和尋求刺激的變態(tài)心理以及苦悶抑郁的精神狀態(tài)等。通過這五條重要線索,《子夜》試圖概括中國30年代社會生活的完整面貌,即包活城鄉(xiāng)、工商、軍政、勞資、新儒林人物及大家庭主仆關(guān)系等各個社會層面的生活圖景。

            《子夜》的情節(jié)結(jié)構(gòu),茅盾處理得相當(dāng)成功的,各條線索齊頭并進(jìn),中心突出,既相對獨(dú)立,又縱橫交織,使生活內(nèi)容和眾多的人物、事件,有機(jī)地結(jié)合在一起,成為一個藝術(shù)的整體,像一座縱橫交錯又渾然一體的建筑群。

            完整概括中國現(xiàn)代革命史的宏偉構(gòu)思,茅盾是寫歷史畫卷的大手筆,概括歷史完整畫卷的巨匠。他的創(chuàng)作是藝術(shù)化的歷史,歷史化的藝術(shù)。通觀茅盾的作品,我們可以窺見中國現(xiàn)代革命史的復(fù)雜斗爭,尋覓到各個階級,各個階層,各種傾向,各種代表心物的音容笑貌。

            茅盾創(chuàng)作《子夜》時,明確地提出要“大規(guī)模地描寫中國社會”要以農(nóng)村與都市的對比反映中國革命的“整個面貌”。正是出于對社會面貌整體把握的需要,他把吳蓀甫設(shè)計(jì)成紗廠老板,因?yàn)檫@一角色便于“聯(lián)系農(nóng)村與都市”。

            《子夜》不僅顧及到社會空間上的全景展現(xiàn),而且更注意社會結(jié)構(gòu)的全景式表層模擬。他把每一個都作為他所屬的階級的“標(biāo)本”來塑造。寫出他們所具有的社會角色特性。像吳蓀甫、趙伯韜、等不同類型的資本家,像吳老太爺、曾滄海、等不同特點(diǎn)的地主。像李玉亭、范博文、等不同模式的知識分子,既是“單個人”,又都是帶有特指意義的社會角色。他們個人的命運(yùn)、事實(shí)上反映了某一社會群類的基本狀況。

            在進(jìn)行大規(guī)模的全景式描寫時,茅盾注意在具體的情節(jié)安排上虛實(shí)結(jié)合、遠(yuǎn)近結(jié)合,因?yàn)檫@樣才能顯示出作品的色彩與波瀾,也才符合生活的實(shí)際。

            他以城市為近景,以農(nóng)村為遠(yuǎn)景的布局,以光怪陸離的城市為主要的生活舞臺,通過作品中人物的談?wù)摶蛘涡蝿莸淖兓?,起伏不斷地引出農(nóng)村這一條線索。在圍繞吳蓀甫這個中心人物引出各種經(jīng)濟(jì)斗爭和階級斗爭時,采用不同的方法安排線索,形成虛實(shí)結(jié)合,疏密相間的布局。在這里,我們可以看出,茅盾與那些提筆一瀉千里的作家有很大的不同。他這種闊大的構(gòu)思,為我們貢獻(xiàn)出《子夜》這樣一部概括中國30年代社會生活的完整面貌的百科全書。

             

            子夜吳歌讀后感600字(篇3)

             

            高爾基曾經(jīng)說過“書是人類進(jìn)步的階梯。”“讀了一本書,就像對生活打開了一扇窗。”可見,書是一個人一生不可缺少的東西,多讀書可以使自己的內(nèi)在變得充實(shí)。

            《子夜》這本書大家一定讀過,正是讀了這本書,使我體會到了許多東西,了解到了書的重要性!

            它所展現(xiàn)給我們的是一部民族工業(yè)資本的社會命運(yùn)的悲劇——一個剛強(qiáng)有為的民族工業(yè)巨子如何在帝國主義和軍閥政治的雙重?cái)D壓下,又在工農(nóng)革命的夾擊中,一路奔突,一敗涂地!

            《子夜》為我們塑造了眾多的人物形象。其中有一位魁梧剛毅、紫臉多皰,他就是吳蓀甫。他憑借著自己的見識,雄厚的資本,過人的膽識,智謀的手腕,企圖實(shí)現(xiàn)他的夢想——一個強(qiáng)大的工業(yè)王國。然而他生不逢時。半封建半殖民地的社會性質(zhì),決定了他的悲劇命運(yùn)。

            在這些人物的塑造上,矛盾充分表現(xiàn)的他的創(chuàng)作意圖:“中國的民族資產(chǎn)階級中雖有些如法蘭西資產(chǎn)階級性格的人,但是因?yàn)橐痪湃隳臧胫趁竦氐闹袊煌谑耸兰o(jì)的法國。因此中國資產(chǎn)階級的前途是暗淡無光的。

            開頭,大上海溫軟的和風(fēng)在蘇州河上輕輕吹拂,吹得人渾身酥軟之時,吳蓀甫來了,這時他氣派威風(fēng),不可一世。結(jié)尾,吳蓀甫大敗,什么也沒有了。他帶著姨太太到牯嶺消暑,灰溜溜的。一鬧一靜,不正表現(xiàn)出作者的匠心獨(dú)具嗎?

            一個人的命運(yùn),是和國家的發(fā)展緊密相連著的。個人離不開國家,就像小魚離不開水一樣。國家興盛強(qiáng)大,人們才可以有更大更好的空間展現(xiàn)自己的才華,使生活更加幸福。否則光憑個人的微薄之力是毫無用處的。

            “光陰給我們經(jīng)驗(yàn),讀書給我們知識。”從現(xiàn)在做起,認(rèn)真讀好每一本書,相信你一定會從書上讀到許多的有趣的知識!

             

            子夜吳歌讀后感600字(篇4)

             

            最讓我感覺到失望的是蓬勃的理想火焰被時代的洪水撲滅,心里猛地一沉,突然想到自己曾經(jīng)擁有的理想是多么的不現(xiàn)實(shí),說過的那些大話是多么的可笑,而置身于時代的洪流之中的人們,是多么的渺小。矛盾的《子夜》,無疑是一部民族工業(yè)資本的社會命運(yùn)悲劇,在那個1930年式汽車咆哮著奔馳過飄散著“共產(chǎn)主義”傳單的混亂街道的時代,在那個軍閥混戰(zhàn),革命鎮(zhèn)壓亂作一團(tuán),經(jīng)濟(jì)跌蕩起伏毫無規(guī)律的年代,一個剛強(qiáng)有為的民族工業(yè)巨子在帝國主義和軍閥政治的雙重?cái)D壓下,又在工農(nóng)革命的夾擊中,一路奔突,一敗涂地。看完之后,盤踞在我心頭的諸多疑問和重重憂慮,像春日沉悶的烏云一樣,久久不能散去。雄心勃勃的民族資本工業(yè)的發(fā)展失敗,買辦金融資本家的回回得手,富家子弟的無所事事和鋪張浪費(fèi),實(shí)在是讓人看了觸目驚心。

            魁梧剛毅,紫臉多皰的吳蓀甫,曾經(jīng)游歷歐美,見多識廣,用盡了他的心智想要實(shí)現(xiàn)他偉大的夢想,但是因?yàn)樯碓诎胫趁竦匕敕饨ㄉ鐣?,還是沒有免得失敗的命運(yùn),實(shí)在可悲。撇開時代背景等其他的因素,他在發(fā)揚(yáng)民族工業(yè)上的努力和決心是不可否認(rèn)的,雖然他也有剝削工人的一些表現(xiàn),但是國際絲價一路下跌,作老板的也有苦衷,既然我們恨的是剝削的行為,就不要去恨那些同樣被現(xiàn)實(shí)逼迫的人,他們只是扮演的角色不同而已。他在廠里獎罰分明,重視人才,又能合理規(guī)劃,也確實(shí)是位不錯的領(lǐng)導(dǎo)者。然而在公債市場上,他又被機(jī)智狡詐的趙伯韜逼上了絕路,又是由于他貪心不足。如果老老實(shí)實(shí)辦廠,因?yàn)樯虾5墓こ贝似鸨朔?,?dāng)然不會容易,但是至少不會一夜之間傾家蕩產(chǎn),畢竟時代接受有能耐的人啊。氣派威風(fēng),不可一世的他在數(shù)月之間廠房、銀行、公館全沒了,最后的結(jié)局靜悄悄的,灰溜溜的。是因?yàn)榱T 工風(fēng)潮攪亂了他的實(shí)業(yè),金融魔王卷走了他的一切積累,革命軍隊(duì)打開了他老家深院的大門,還有他公館里那一群成天游手好閑的女人和青年們,把他一步步拖向衰亡。

            不光是工業(yè)人,當(dāng)時知識分子的生活也不好過。吳公館的??屠钣裢な钱?dāng)時上海的一位經(jīng)濟(jì)學(xué)教授,必然是學(xué)識淵博,見多識廣而受人尊重的人,但是他習(xí)慣于資產(chǎn)階級閑適奢華的生活,看到共產(chǎn)主義革命的一步步成功,整天憂心忡忡,唯恐世界末日就要到來。其實(shí)無論是怎樣的時代,有知識的人都是受人歡迎,被人需要的,他的杞人憂天與杜家大少爺杜新籜的毫無憂患意識形成了鮮明的對比。書中形容杜新籜總是一副“什么都看不慣,什么都不在乎”的樣子,那就是他從法國學(xué)回來的“巴枯寧主義”,當(dāng)李玉亭在他耳邊重復(fù)著現(xiàn)在面臨的危機(jī)時,他卻能不以為然的把視線投向遙遠(yuǎn)的海外:“不要緊!至少明天,后天,下星期,下一個月,再下一月,都還不要緊……再不然,日本,法國,美國,總該不至于要緊!供我們游樂的地方還很多呢,不要緊!”即使“世界末日即將到來”的言語也不能刺激這種人奮發(fā)上進(jìn),那他花了那么多人民的血汗錢到國外去學(xué)了什么呢?真正可恨的是杜新籜一類人,他們才是真正的剝削工人的人!

             

            子夜吳歌讀后感600字(篇5)

             

            《子夜》是一部一直以來充滿爭議的作品,但肯定和贊揚(yáng)的聲音始終占據(jù)主流,作品為讀者們淋漓盡致地展示了當(dāng)時的社會背景和都市生活,引人深思。

            民族工業(yè)資本家吳蓀甫和買辦金融資本家趙伯韜之間的矛盾和斗爭是貫穿《子夜》全書的主線,反映了三十年代中國半殖半封社會的全貌。吳蓀甫就像一個永不知疲倦的戰(zhàn)士,戰(zhàn)斗在民族工業(yè)的第一線,與趙伯韜勾心斗角;使勁渾身解數(shù)平息罷 工;吞并其他小廠來擴(kuò)大自己工廠的規(guī)模。只可惜他生不逢時,帝國主義國家的侵略、半殖半封的社會背景扼殺了民族工業(yè),雖已力挽狂瀾,卻只能以失敗告終,這不是吳蓀甫一個人的失敗,更是當(dāng)時國家和社會的失敗和悲哀。然而吳蓀甫也是一個血腥的剝削者,克扣工人工資,榨取工人的剩余價值,吳蓀甫人性惡劣和冷酷無情的一面可見一斑,因此,吳蓀甫形象的評價一直都是毀譽(yù)參半的。但無論怎樣,吳蓀甫也算是有魄力、有手段,是那個時代的民族英雄。

            此外,我認(rèn)為,《子夜》最值得稱頌的是刻畫了各賦性格特色的都市現(xiàn)代環(huán)境中的女性形象。林佩瑤是眾多女性中最豐滿的,她憧憬著浪漫偉大的愛情,然而現(xiàn)實(shí)生活中,她的丈夫吳蓀甫卻是汲汲于功力的資本家的特性,她所期盼的浪漫和詩意都不屬于這個家庭,雖表面接收了現(xiàn)代文明,實(shí)則卻只能默默反抗。愛情是林佩瑤的全部,而吳蓀甫卻把全部心力獻(xiàn)給了他的事業(yè),沒有給妻子必要的關(guān)心,面對初戀情人雷鳴,寂寞的心再次燃起熱情的火花,卻也使她背上了沉重的負(fù)罪感,然而對于丈夫的不忠卻當(dāng)做理所當(dāng)然。林佩瑤活在這種精神痛苦中,更是在寂寞和愧疚中煎熬著,可以說,林少奶奶的一生是悲劇的,是一種生活在優(yōu)越的環(huán)境中精神上的悲哀,她的人生讓人憐惜,可悲可嘆。四小姐惠芳是最能體現(xiàn)封建文明與都市文明碰撞和沖突的女性形象。在父親吳老太爺嚴(yán)厲的管教下,“萬惡淫為首,百善孝為先”、“男女授受不親”等封建思想更是禁錮著惠芳,支配著她的思想和行動。當(dāng)走進(jìn)這個物欲橫流、光怪陸離的大上海,舊有的價值觀受到強(qiáng)烈的沖擊,地位雖然顯赫,卻與都市人之間存在這隔閡,四小姐就這樣孤獨(dú)悲哀地在夾縫中生存,精神上的矛盾讓她產(chǎn)生了臆想。心中雖希望去追逐愛情,但禁欲思想時刻牽制著她,內(nèi)心軟弱的她只能學(xué)著死去的老太爺?shù)臉幼樱跗稹短细袘?yīng)篇》潛心修行,雖然以失敗告終,但最后也算是有一個比較光明的結(jié)局,離開吳公館,追求新的自由天地。

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