《早秋》由許渾創(chuàng)作，被選入《唐詩三百首》。這是一首詠早秋景物的詠物詩。這首詩描繪初秋景色。前四句寫早秋的夜景，五、六兩句寫早秋的晝景，在描繪秋景的過程中，詩人注重高低遠近，落筆細致而層次井然。接下來讓我們一起來學習一下這首古詩吧。

　　《早秋》

　　作者：許渾

　　遙夜泛清瑟，西風生翠蘿。

　　殘螢棲玉露，早雁拂金河。

　　高樹曉還密，遠山晴更多。

　　淮南一葉下，自覺洞庭波。

　　《早秋》【注解】

　　遙夜：長夜。

　　泛：指彈奏。

　　瑟：一種弦樂器。

　　西風：秋風。

　　翠蘿：青蘿。

　　螢：螢火蟲。

　　金河：即銀河。金：一作“銀”。

　　曉：破曉。

　　還密：尚未凋零。

　　淮南一葉：典出《淮南子·說山訓》：“以小明大，見一葉落，而知歲之將暮。”唐人詩據(jù)此引申為“一葉落知天下秋”。

　　洞庭波：《楚辭·九歌·湘夫人》：“裊裊兮秋風，洞庭波兮木葉下。”此句一作“自覺老煙波。”

　　《早秋》【翻譯】

　　長夜里流蕩著凄清的瑟音，西風輕輕吹拂著地面的藤蘿。棲身于白露間的殘螢泛著微光，早飛的大雁掠過秋夜的銀河。高高的樹木在晨霧中顯得密集，陽光明朗時，遠處的青山也看得十分清晰?！痘茨献印防镎f一葉落下便知歲暮，我見到落葉也覺察到洞庭湖已涌起秋波。

　　《早秋》【韻譯】

　　漫漫長夜中泛流著琴瑟的清音;青蘿輕拂好象有西風颼颼而生。

　　白露凝珠的野草棲留幾只殘螢;秋之晨雁群掠過銀河向南飛騰。

　　高大的樹木拂曉看來尚未凋零;陽光下遙望遠山層次格外分明。

　　淮南子有一葉落而知歲暮之句;我悟到洞庭波兮木葉下的詩情。

　　《早秋》【評析】

　　原題三首，此為第一首。詩寫早秋景色，創(chuàng)作年代不詳。題為“早秋”，詩則句句扣緊早秋景色著筆。首聯(lián)寫早秋蕭瑟凄清氣氛。中二聯(lián)則從上下遠近各個不同角度描繪早秋之景，俯察仰觀，近看遠眺，晝夜早晚，目之所見，耳之所聞，全是秋聲秋色。末聯(lián)用典渾成，亦是點早秋，且葉下、波涌又與首聯(lián)西風相照應。針線細密，疏朗有致，寫景逼真，宛然一幅早秋立體圖畫。

　　“遙夜泛清瑟，西風生翠蘿。”整整一夜都聽到輕輕的瑟瑟秋風。西風跟秋天有著自然的聯(lián)系，就如同西北風是冬天的象征一樣。作者的浪漫情節(jié)在第一句就展現(xiàn)無疑。

　　“殘螢棲玉露，早雁拂金河。”玉露跟秋風是孿生兄妹，因而有“金風玉露一相逢，便勝卻人間無數(shù)”。銀河變成了金河，也是秋天色溫所致。一個殘字，在此開始給人秋愁的暗示。畢竟昆蟲是變溫動物，對環(huán)境溫度的依賴最強，一到秋天，就得最先發(fā)愁越冬事宜。大雁是侯鳥，越冬也得雁南飛。所以這種蟲鳥的描寫，算是秋天早晨的經(jīng)典。

　　“ 高樹曉還密，遠山晴更多。”把讀者視線又從前一句的淡淡秋愁中拉回到秋高氣爽的意境中。面對清晨高大樹木濃密的樹冠，茂盛的枝葉，還有目及遠山的晴好天氣，人們一般都會感覺爽，產(chǎn)生流連其中愿望。樹葉作為高樹大家庭中的一員，自然也應該盡情享受秋高氣爽中的融融親情，然而后面卻看到有一片葉子要離開。這一句從前一句的略微轉(zhuǎn)折，實際上是為了推出最后一句的高潮作鋪墊。

　　“淮南一葉下，自覺洞庭波。”可謂是畫龍點睛之句。沒有感情色彩的早秋的畫面，因為這一句，就賦予了濃厚的浪漫情感。作者拋開花草，選擇最沒有感情的木葉來渲染這樣的浪漫色彩，實在是集生命之精華，情感之大成的經(jīng)典之作。

　　全詩的結(jié)構(gòu)，從秋風開始到一葉下，一連串的秋景描寫，循序漸進，引人入勝。第一句與最后一句，充滿想象與浪漫。而中間兩句，機構(gòu)嚴謹，對仗工整。達到了嚴密與豪放天衣無縫的結(jié)合。

　　《早秋》【講解】

　　這是一首寫早秋景色的詠物詩。詩人以清麗的筆調(diào)描繪了遙夜、清瑟、西風、翠蘿、殘螢、玉露、早雁、遠山、落葉等初秋景色。在描繪過程中，詩人從聽覺及視覺的高低遠近著筆，落筆細致，層次清楚。無論寫景還是用典，都貼切自然，緊扣“早秋”這一主題。

　　詩的前四句寫初秋的夜景：

　　“遙夜泛清瑟，西風生翠蘿。”漫漫長夜，蕩漾著清冷的瑟音;凜凜西風，吹拂著青蘿輕輕飄蕩。

　　“殘螢棲玉露，早雁拂金河。”幾只殘存的螢火蟲，棲息在沾滿白露的野草上;清秋的拂曉，一行大雁掠過星光淡淡的銀河。

　　詩的后四句寫初秋的早晨：

　　“高樹曉還密，遠山晴更多。”曙光初照，高大的樹木依然枝葉繁茂;晴空萬里，峰巒迭翠，層次格外分明。

　　“淮南一葉下，自覺洞庭波。”古人說“一葉落而知天下秋”，如今見到淮南一葉飄零，我自然感覺到：洞庭湖的秋天就要來了。

　　《早秋》【作者介紹】

　　許渾(約791～約858)字用晦，一作仲晦，祖籍安州安陸，寓居潤州丹陽(今屬江蘇)，遂為丹陽人。武后朝宰相許圉師六世孫。文宗大和六年(832)進士及第，先后任當涂、太平令，因病免。大中年間入為監(jiān)察御史，因病乞歸，后復出仕，任潤州司馬。歷虞部員外郎，轉(zhuǎn)睦、郢二州刺史。晚年歸丹陽丁卯橋村舍閑居，自編詩集，曰《丁卯集》。其詩皆近體，五七律尤多，句法圓熟工穩(wěn)，聲調(diào)平仄自成一格，即所謂“丁卯體”。詩多寫“水”，故有“許渾千首濕”之諷。

　　從總體 上說，許渾缺乏對現(xiàn)實的自覺關(guān)注與剛健高朗的性格，追尋曠逸閑適、逃避社會的思想在他詩中顯得更特出。所以，盡管他也寫過不少詠史詩，如“荒臺麋鹿爭新草，空苑鳧鶩占淺莎”(《姑蘇懷古》)，“行殿有基荒薺合，陵園無主野棠開”(《凌歊臺》)之類，但他在嘆息的同時并沒有批判意味，而是情緒更偏于消沉，一味哀嘆歲華變遷，給人以灰暗的感覺。也正因為如此，他更大量地寫的是消極恬退的閑適詩。

　　從藝術(shù)角度來看，正因為他反復詠嘆個人境遇和描寫閑適的生活，詩的內(nèi)容很單調(diào)，雖然技巧嫻熟，意境卻容易重復。像“扣舷灘鳥沒，移棹草蟲鳴”(《送同年崔先輩》)，“魚沉秋水靜，鳥宿暮山空”(《憶長洲》)，這種以鳥禽蟲魚來點綴的句子單獨地看還不錯，寫多了就成了俗套，后人所謂“許渾千首濕”(《苕溪漁隱叢話》引《桐江詩話》)的說法，就是對他總是重復地用“水”、“雨”之類景物構(gòu)成詩境的諷刺。