事實(shí)上，清代的東陽木雕在技法上開始向精雕細(xì)刻方向發(fā)展，追求精致、細(xì)膩、典雅的藝術(shù)氣質(zhì)。 

從馬上橋花廳出來，又赴巍山鎮(zhèn)的史家莊花廳。“這是民國時(shí)期的木雕”，陳榮軍告訴記者。史家莊花廳僅一廳三堂，并不大，年代也不算特別久遠(yuǎn)，但是陳榮軍很喜歡這處的木雕。他告訴記者：“我稱它為‘萬工廳’，如果要建木雕博物館，把它整個(gè)遷進(jìn)去，那就特別好了。” 

受東陽本地文保所委托負(fù)責(zé)看管史家莊花廳的當(dāng)?shù)剞r(nóng)民告訴記者，史家莊這棟花廳的主人原姓葉，葉家在民國時(shí)軍、政大員與商界名人輩出，如今散枝大陸、港臺(tái)乃至歐美。一如東陽的望族，花廳也曾經(jīng)長期作為本地的學(xué)校所在地。 

清末民初，國勢(shì)衰微。農(nóng)村的貧窮蕭條，迫使木雕藝人流向城市謀生。1896年，杭州協(xié)和醫(yī)院的英國人梅方伯，招東陽木雕藝人在東陽市羊市街元帥廟開設(shè)了“仁藝廠”，是東陽木雕商品生產(chǎn)的第一個(gè)專業(yè)廠，也是東陽木雕從傳統(tǒng)走向現(xiàn)代的起點(diǎn)。1920年，上海“仁昌木器古董店”開業(yè)。隨后，又有上海“王盛記雕刻木器店”、上海“原利雕刻木器廠”等二三十家經(jīng)營東陽木雕的廠店、作坊開業(yè)?？谷諔?zhàn)爭爆發(fā)，百業(yè)凋零，部分東陽木雕藝人去香港謀生。香港淪陷，藝人們繼往新加坡等地設(shè)廠創(chuàng)業(yè)。因時(shí)順勢(shì)，自強(qiáng)不息的東陽木雕在動(dòng)蕩中完成了生產(chǎn)方式的轉(zhuǎn)型，開始走上工廠化、商品化生產(chǎn)，產(chǎn)品通過杭州、上海、香港等地逐步走向世界。 

1915年，在美國舊金山舉辦的巴拿馬萬國博覽會(huì)上，杭州仁藝廠的東陽木雕相架、書箱獲最高等級(jí)的“大獎(jiǎng)?wù)?rdquo;，室內(nèi)陳設(shè)木雕工藝品獲“金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)?rdquo;。孫科夫婦、宋美齡等都曾購買過東陽木雕家具，港督送給英國女王伊麗莎白二世的結(jié)婚賀禮滿地雕樟木箱也出自東陽木雕名家樓水明之手。1922年，杭州仁藝廠舉行木雕藝人比武，行家相評(píng)，公認(rèn)杜云松為“雕花皇帝”、劉明火為“雕花狀元”、樓水明為“雕花榜眼”。黃紫金雖未參加比賽，但因其在業(yè)內(nèi)的聲望被譽(yù)為“雕花宰相”。 

從工藝藝術(shù)層面看，清末到民國時(shí)期的藝人更加追求精雕細(xì)刻，并嘗試從傳統(tǒng)“雕工體”向以國畫畫譜為藍(lán)本的“畫工體”突破，取得相當(dāng)高的藝術(shù)成就，代表作如巍山鼎豐的門絳環(huán)板《仿六如談天望瀑圖》等。但在民國時(shí)期也有人認(rèn)為，過分尊崇精細(xì)，反而失之大度，苛求完美，反顯繁蕪。 

畫工體也被稱為“繪畫體”，是民國初期以杜云松為代表的名藝人創(chuàng)新的成果。“畫工體”的問世與東陽木雕的生產(chǎn)方式的改變有關(guān)。20世紀(jì)初，東陽木雕開始了工廠化、批量化、商品化生產(chǎn)。工廠化、批量化的生產(chǎn)方式使得分工細(xì)化——圖稿設(shè)計(jì)成為必需。圖稿設(shè)計(jì)需要參考臨摹資料，《芥子園畫譜》等就成為當(dāng)時(shí)的首選范本。杜云松技術(shù)精湛，工價(jià)開得高，但不求榮華富貴，而把錢用在買書、買紙和繪畫上。工價(jià)低藝術(shù)檔次低的活從不肯接，寧愿在家看書、繪畫，以豐富自己的文化底蘊(yùn)和藝術(shù)涵養(yǎng)。他對(duì)《三國演義》、《西游記》、《水滸傳》等古典文學(xué)名著愛不釋手，反復(fù)精讀；時(shí)常臨摹研究名家的畫譜，刻求創(chuàng)新。他善于將清宮畫家吳友如的工筆畫和傳統(tǒng)的木雕工藝結(jié)合起來，推出“畫工體”，使東陽木雕從單調(diào)、呆板發(fā)展為秀麗、精巧的風(fēng)格，從寫意手法逐步演變?yōu)閷憣?shí)手法，從而成為東陽木雕革新派的先驅(qū)。1912年由他和何其金雕刻的巍山“鼎豐”，橫店胡開金民居、前宅讓德堂等木雕裝飾，畫工體已初露端倪，頗具特色，在同行中引起關(guān)注。