藝術并不超越大自然，不過會使大自然更美化。下面9252兒童網小編為大家整理分享的是關于小學一年級美術教學反思范文五篇，接下來就讓我們一起來學習一下吧，希望可以幫助到有需要的你們。

　　小學美術教學反思篇一

　　課后反思：《重重疊疊》這一課是欣賞評述和造型表現(xiàn)相結合的課。本課的重點是：了解重疊形狀的特點，并會制作。

　　這節(jié)課的不足之處有很多：1、在用多媒體展示大自然中的重疊現(xiàn)象時，可以先展示一些生活中的圖片，這樣可以使學生了解重疊現(xiàn)象在生活中處處都有。一開始就給學生提問：生活中都有哪些重疊的現(xiàn)象?直接回答這個問題可能有些困難，如果先展示一些生活中重疊的圖片，他們可能會馬上想到很多重疊的現(xiàn)象。

　　2、在上學生動手擺重疊的現(xiàn)象時，我只是讓學生們展示了自己擺的重疊，應該再讓學生說說自己是怎樣擺的，(我好像忘了問這個問題)這樣學生會更容易理解重疊的解釋。

　　3、在讓學生欣賞書中作品時，除了讓學生欣賞不同的形狀、圖案都可以發(fā)生重疊這外，還可以讓學生說說畫中哪些地方重疊在一起，為后面畫重疊打下一點基礎。

　　在備課當中思路不清晰，有些主次不分，在讓學生欣賞畫時并沒有講解圖形的遮擋關系，導至學生在做畫是處理圖形的遮擋關系成了這課的一個難點。

　　教學是一們藝術，我會在以后的工作中不斷學習，不斷思考，使自己的授課水平有所提高。

　　小學美術教學反思篇二

　　《你會設計郵票嗎》教學反思

　　郵票是郵局為人們傳遞書信，表明寄信人向郵局繳納郵資的憑證。因郵票設計繪制精美，作為微型藝術品為人們欣賞、收集。

　　郵票畫面的內容包羅萬象，用任何造型藝術形式表現(xiàn)均可，所以具有豐富的知識性和藝術性。

　　郵票種類可分為紀念郵票、特種郵票、普通郵票等.紀念郵票多為紀念重大節(jié)日、著名歷史人物及重大歷史事件而設計發(fā)行，特種郵票則多為反映科技、文化、濟濟建設成就而設計，此外，山川、風景、人物風俗、花草樹木、動物、名畫雕刻、歌舞戲劇、體育活動等等都可作郵票畫面上的內容，所以郵票也是文化藝術知識的傳播者。通過本課學習，除了講授郵票設計知識，鼓勵學生開展高尚有益的集郵活動，在欣賞、研究郵票的活動中拓寬知識面，獲得審美享受。郵票設計主要是畫面造型設計，畫面包含圖象、郵資面額、國家或地方郵政的名稱等三個內容，在構圖時要統(tǒng)一安排。紀念郵票票面上還有專項的標題。

　　但是，郵票離現(xiàn)在的學生已經越來越遠。

　　小學美術教學反思篇三

　　“每個教學環(huán)節(jié)設計流程很好，但每個環(huán)節(jié)都是匆匆?guī)н^”，這是課后幾位聽課老師對這點評價最多的地方……

　　一句簡短的話語，頓時給了我很的感悟。打開教案，確實是這樣，我的教學設計每個環(huán)節(jié)時間的分配都差不多。細想，怎么能這樣分配時間呢?自己給自己一個反問，最起碼的教學重難點在時間的分配上肯定要多些。課后，我認真的反思。發(fā)現(xiàn)自己在教學設計時導入的部分我發(fā)的時間太多，對學生來說，就是為了讓他們對相關的內容做一了解而我在這方面花的時間太多了。這是我本節(jié)課最大的問題，下面對我的課做個簡單的反思

　　1. 問題的設計

　　低年級學生活潑、好動，有意注意力時間短。如何才能吸引學生的注意力，這就需要教師有智慧的對教學流程精心設計。同時，還要符合本年段學生的特點。同時，對問題的設計要簡練易懂、具有針對性。在本課中，我發(fā)現(xiàn)有的問題，學生沒有答到我所預料的答案，出現(xiàn)了答非所問的情況。我想，這是問題的針對性不強所導致的。本課中，就出現(xiàn)了這一問題，針對兩幅畫我想引導學生從線條上觀察但由于問題的設計太寬泛，學生不能達到應有的理解水平，所以，出現(xiàn)了答非所問的現(xiàn)象。

　　2. 資源的利用

　　針對課堂上出現(xiàn)的學習資源，不能很好的利用。由于學生的想象力比較豐富，有些學生想到什么就講什么，但是，有些問題雖然是反面的。如果教師能夠及時的抓住這一資源進行講解，相信，學生的對此知識的認識會更有印象。

　　3. 小結的提煉

　　“重復學生的話”,課堂上我常犯錯誤，針對學生講的比較好的，不能夠很好的進行提煉，而是對學生的話進行重復，這里的重復不是原封不動的重復。我想，這是缺乏教學經驗的緣故。對此情況，我主動請教了老教師，她們傳授了寶貴的意見……讓我明白了，對講的好的學生要進行表揚并對語言進行提煉，不好的學生要能夠對學生一個評價并及時的提出意見。

　　以上是我對本節(jié)課的簡單反思，這些問題也是我常態(tài)課上所要關注的。教學就要這樣，要不斷的反思重建，從而使課堂最優(yōu)化。沒有完美的課堂，只要能夠認識到不足并加以努力，相信，陽光總在風雨后……

　　小學美術教學反思篇四

　　中國畫意境，是畫家通過描繪景物表達思想情感所形成的藝術境界。它能使欣賞者通過聯(lián)想產生共鳴，思想感情受到感染。繪畫是否具有意境是作品成功與否的重要因素。兒童水墨畫創(chuàng)作如何表現(xiàn)出意境是我們進行水墨畫教學的一個重點也是難點。

　　在本課教材中，第一次提到了意境的概念——指藝術作品通過形象的描繪而表現(xiàn)出來的畫境和情調。如何讓學生理解意境?如何讓學生的作品表現(xiàn)出意境?這些問題增加了這節(jié)課的教學難度，對教師的教學組織能力、個人學科素養(yǎng)提出了挑戰(zhàn)，也成為我們研究兒童水墨畫教學的重要課題。筆者對小學生水墨畫創(chuàng)作中如何表現(xiàn)出意境進行了相關教學探索和反思。

　　一、有效欣賞，促進感受

　　欣賞，是水墨畫教學的一個重要內容和手段。通過有效欣賞，可以豐富學生的視覺經驗，提高學生審美能力和繪畫興趣，對學生創(chuàng)作中意境表現(xiàn)起著感悟和知覺的重要作用。

　　(一)直觀形象的欣賞感受

　　“外師造化、中得心源”，中國傳統(tǒng)水墨畫自古以來寫生的觀察和自然體驗被看做繪畫中筆墨的依據，非常受重視。讓學生親近自然，了解物體直觀形象特點，感受大自然的造化，對于學生把握和表現(xiàn)物象的特點有著至關重要的作用。

　　課中，筆者以宋代哲學家周敦頤的名篇《愛蓮說》中的名句“出淤泥而不染，濯清漣而不妖”導入，組織學生進行討論和交流，引導學生感悟荷花雅致、純潔的品質——花中君子。學生對荷花表現(xiàn)要具有的意境有了初步朦朧的知覺和意識。之后，筆者組織學生欣賞大自然中美麗的荷花圖片(圖1、圖2)。

　　(圖1) (圖2)

　　荷花，又名水芙蓉、蓮花，生于沼澤、池塘中。荷花與一般花卉相比有其獨特之美，花、葉、莖、蕾都有獨特韻味，甚至殘枝敗葉都會給人獨特的美感，別有韻味的雅致、清秀、乖巧都賦予荷花靈氣。一幅幅美麗的荷花圖片引發(fā)了許多學生情不自禁的贊嘆，荷花的美已在學生心中激起了層層創(chuàng)作欲望的波瀾。圖片欣賞為學生創(chuàng)作中意境表現(xiàn)埋下伏筆。

　　因此，我們在教學中盡可能為學生提供觀察自然的機會，讓學生充分體驗、感受物象的多樣性與豐富性，對于學生創(chuàng)作中意境表現(xiàn)有著潛移默化的鋪墊作用。

　　(二)大師作品的欣賞感受

　　文以載道，古今大師創(chuàng)作了許多水墨畫精品，這些精品成為我們研究和學習水墨畫創(chuàng)作的珍品(圖3、圖4、圖5)。大師們用自己的心血之作在向我們詮釋什么才是意境。因此，欣賞和分析大師的經典作品是我們指導學生創(chuàng)作的重要措施。

　　(圖3) (圖4) (圖5)

　　為了進一步加深學生對大師作品中意境的感悟和理解，筆者在欣賞過程中再配以雅致的古箏曲，并結合作品朗誦意境相近的描寫荷花的古詩詞。詩畫相融，影音相配，令學生如醉如癡。接著，教師提出“意境”的概念，并組織學生對大師作品中蘊含的意境進行聯(lián)想、交流就水到渠成了。

　　“遷想妙得”，要讓學生真正感悟到作品中的意境，我們必須讓學生在欣賞過程中進行聯(lián)想和比較，因為意境不在“意象之中”，而在“意象之外”，在于與作品的“共鳴”、與大師的心靈相通。

　　二、技法指導，創(chuàng)作引領

　　謝赫的六法強調“氣韻生動、骨法用筆”，用筆用墨是中國水墨畫的根本。對學生進行用筆、用墨的技法指導是引領學生進行創(chuàng)作的基礎。意境的體現(xiàn)，要以筆墨的運用為載體。

　　(一) 有效示范，抓好技法指導

　　水墨畫教學中教師示范的作用至關重要，教師的示范決定了學生的創(chuàng)意。

　　水墨畫荷花中開放的荷花、荷葉的表現(xiàn)是難點，教師必須進行重點示范(圖6、圖7)?？上扔山處熯M行示范，學生分步驟跟學;也可先由學生自主練習，發(fā)現(xiàn)問題后再由教師分部示范，再跟學。在示范過程中，教師必須講清筆法和墨法，但點到即止，給學生留有充分的探究空間。

　　在學生基本掌握花、葉、莖的繪畫技法后，構圖就成為示范的又一個重點。構圖，中國畫稱為章法。“計白當黑，虛實相生”，能夠營造出意境的構圖，應該有藏有露，使人有想象的余地。在水墨畫構圖中，常常以簡取勝，努力使畫面調動欣賞者無限情思達到“筆簡意繁”、“回味無窮”的藝術效果(圖8)。因此，教師在構圖上必須進行示范指導，讓學生明白為什么要這樣“置陳布勢”，從而引領學生對畫面意境的營造。

　　“經營位置”成為能否使作品表現(xiàn)出意境的重要因素。

　　(圖6) (圖7)

　　(圖8)

　　(二) 技能遷移，探究深入

　　任何形式的美術教學都要以“學生”為本，那就意味著我們要以學生的認知、技能、心

　　理需要、興趣愛好等為基本要素來實施教學。

　　教師示范后，為了防止學生進行機械模仿，我們必須對學生進行技能遷移，變程式化的訓練過程為自主體驗、創(chuàng)造的過程。在《映日荷花別樣紅》一課中，筆者在示范后以板書形式給學生提出了三個技能要點，組織學生進行技能遷移：濃淡干濕、虛實結合;側鋒用筆、水墨淋漓;錯落有致、留有空白。學生根據這三個技能要點，結合自己的想法嘗試自主表現(xiàn)，筆下的荷花就精彩紛呈了。學生技能遷移后的第二次練習(10)比第一次跟學時的作業(yè)(圖9)有了很大進步。

　　(圖9) (圖10)

　　三、詩情畫意，營造意境

　　中國畫在處理主客觀的關系，即人與自然的關系時，始終以人為主導，借自然形象來表現(xiàn)人格思想。水墨畫往往借境來顯意，故有“意在筆先”之說，富有文學意味，強調“詩畫一律”、“詩畫同源”。于是借詩來造境成為我們水墨畫創(chuàng)作中營造意境的一個重要手段。

　　學生通過欣賞感受、作品分析、技法學習和技能遷移已經具備了進行有意識創(chuàng)作的條件，但學生還不清楚如何把自己的主觀情感和荷花表現(xiàn)融合在一起。這時，幾句經典詩詞就可以在學生情感和繪畫表現(xiàn)之間搭起溝通的橋梁。教師可以通過多媒體把描寫荷花的經典詩詞和精美的荷花圖片一起呈現(xiàn)，供學生朗讀、選擇、感悟。

　　學生的作品同樣可以“氣韻生動”、“以形寫神”。學生筆下的荷花終于有了獨特的美感，找到了我們苦苦追求的意境。意境無標準而有深淺，學生營造的意境自然無法和大師作品相比，但學生通過自己的感悟和理解，用水墨的形式把荷花美的一面勇敢地表現(xiàn)了出來，這就是種境界。(圖11—圖16)

　　(圖11) (圖12)

　　(蜻蜓立在荷花上，受用香風不肯飛) (魚戲蓮葉間)

　　(圖13) (圖14)

　　(惟有綠荷紅菡萏，卷舒開和任天真) (坐對荷花兩三朵，紅衣落盡秋風生)

　　(圖15) (圖16)

　　(一莖孤引綠，雙影共分紅) (藕田成片傍湖邊，隱約花紅點點連)

　　李老師曾說過，教學就像孕育生命一樣是一個孕育的過程。通過我們廣大美術教師的不懈努力和追求，使學生的水墨畫創(chuàng)作“孕育”出意境，我們的水墨畫教學就有了生命般的靈性和色彩。

　　小學美術教學反思篇五

　　一年級有一節(jié)寫生課，我就組織學生瀏覽我們的校園，學生們興致勃勃;再一節(jié)課，我讓學生根據印象畫校園里你認為最美的一處景觀，學生們面面相覷。然而片刻就接受，并投入進去，他們開始肆意描繪：時而抬起頭，像是在捕捉昨天路過的校園某一角;時而埋下頭，似乎在整理著頭腦中七零八散的景物。幾個調皮的同學趁我“不在意”的時候偷偷探著身子向外張望，他們還想捕捉更為精彩的內容。

　　“老師!可以發(fā)揮想象，自己添點兒美麗的景物嗎?”我一驚，這原本是寫生課，由于條件不許可，已經搬到教室里來了，已經不能算作寫生，現(xiàn)在你還要添加其他內容，那不成想象畫了?但轉念一想，既然已經脫離寫生課的范圍，又何必拘“小節(jié)”呢?更何況即使是寫生也可以根據畫面稍作添加和修改嘛。

　　“當然可以!”我回答，“但要合理!”教室里一陣躁動，同學們的思維似乎被激活許多。

　　一段時間后，一些同學皺起了眉頭，并頻繁地使用橡皮擦，一部分同學抓起了頭，直覺告訴我他們遇到了麻煩，便隨口說：“有問題可以站起來說!”話一出口，立即感到“自找麻煩”。

　　教室里先是沒有動靜，但緊跟著站起了一大片。我心里暗想，這回該如何收場?但不妨看看他們說些什么?于是同學們一個接一個地提問：“我畫的房子怎么豎不起來?”“我怎么也畫不大?”“我的畫面里總像缺少點什么。”“松樹怎么畫?”“草坪怎么表現(xiàn)?”“亭子怎么畫?”……提問還在繼續(xù)……

　　我一一解答，作為老師，直面新課程，我們應該清醒地認識到：隨著時代的不斷進步，物質生活的飛速發(fā)展，學生受到的影響將逐漸內化為新的情感、態(tài)度、價值觀。學生不再僅僅滿足于老師與教材。他們的知識隨著信息化時代的到來變得豐富精彩，一些教師未曾涉及的學科領域他們也先一步得到知識信息。在新課改的強勢推進下，學生知識面的拓寬對于任何教師來說都是前所未有的挑戰(zhàn)。

　　由此可見，新的課改給教師提供了前所未有的機遇，但更是一種如臨深淵的挑戰(zhàn)，他將挑戰(zhàn)教師的教學思維，教學手段和教師必備的自身教學資源。