這首曲是用兩支小令組成的，即《十二月》與《堯民歌》。它描寫了閨中女子思念遠離家鄉(xiāng)的心上人的情形。是元代雜劇作家王實甫所寫。今天9252兒童網(wǎng)小編就給大家?guī)磉@首《十二月過堯民歌·別情》的相關(guān)資料介紹，希望大家喜歡。

　　《十二月過堯民歌·別情》原文

　　元代：王實甫

　　自別后遙山隱隱，更那堪遠水粼粼。

　　見楊柳飛綿滾滾，對桃花醉臉醺醺。

　　透內(nèi)閣香風(fēng)陣陣，掩重門暮雨紛紛。

　　怕黃昏忽地又黃昏，不銷魂怎地不銷魂。

　　新啼痕壓舊啼痕，斷腸人憶斷腸人。

　　今春香肌瘦幾分?縷帶寬三寸。

　　《十二月過堯民歌·別情》譯文

　　自從和你分別后，望不盡遠山層疊隱約迷濛，更難忍受清粼粼的江水奔流不回，看見柳絮紛飛綿濤滾滾，對著璀璨桃花癡醉得臉生紅暈。閨房里透出香風(fēng)一陣陣，重門深掩到黃昏，聽雨聲點點滴滴敲打房門。

　　怕黃昏到來，黃昏偏偏匆匆來臨，不想失魂落魄又叫人怎能不失魂傷心?舊的淚痕還未干透，又添了新的淚痕，斷腸人常掛記著斷腸人。要知道今年春天，我的身體瘦了多少，看衣帶都寬出了三寸。

　　《十二月過堯民歌·別情》鑒賞

　　全篇按寫法可劃為兩層。前六句為前一層，寫了女主人公面對春景睹物思人的心緒。句法對仗工整，每句后兩字疊用、以襯托情思之纏綿。遠山近水，楊柳桃花，香風(fēng)暮雨無一不勾起女子的思念。視角由遠及近，由外及里的轉(zhuǎn)移，實質(zhì)上是對每日思念的描述，而主人公那寂寞的心情不言而喻。第二層直接描摹女子的相思情態(tài)。前四句在寫法上是每句重復(fù)兩三字，有一唱三嘆之妙，說明主人公柔腸寸斷的相思之意。而這種日復(fù)一日折磨的結(jié)果就是玉肌消減、衣帶漸寬。末尾摹擬一個局外人的口吻詢問，更突出了主人公的純情堅貞。

　　在小令《十二月》中，起句中的“自別后”可以說是點明了曲的內(nèi)容——離別相思之情，為下文定下感情基調(diào)。接著作者運用了對仗的手法，展現(xiàn)出一幅凄清零落的景色。山是遙山，水是遠水，由遠及近，寫了楊柳、桃花、內(nèi)閣、重門。其對仗句中用了“隱隱、粼粼、滾滾、醺醺、陣陣、紛紛‘這些疊音詞來修飾”遙山、遠水、楊柳、飛棉、醉臉、香風(fēng)、暮雨“起了兩方面的作用。一是“隱”和“粼”，“滾”和“醺”、“陣”和“紛”押韻，使作品音響聯(lián)結(jié)而成和諧的整體增加了作品的音韻之美，讀起來瑯瑯上口;二是加強了寥廊冷落的感覺，加倍地渲染了使人發(fā)愁的景色，間接抒發(fā)了閨中女子對心上人的思念之情，表達了一種渺茫的希望，可謂情景交融。

　　而在《堯民歌》中，作者便采用了直接抒情的表達方式，連環(huán)與夸張的手法寫少婦相思之苦。其中的語言雖不乏典雅的一面，但從總體傾向來看，卻是以俗為美。如“怕黃昏忽地又黃昏，不銷魂怎地不銷魂”，表達的是少婦的閨怨情緒，怕夜晚的寂寞，偏偏夜幕又降臨了，竭力想抑制憂傷，又不可能不憂傷。詩人用散文句法，使得意思顯豁，明白如話，再加上“忽地”，“怎地”等口語的運用，讀起來使人感到一股濃郁的生活氣息。少婦等待歸人，每天以淚洗臉，“新啼痕壓舊啼痕”，實在悲苦。日子就在相思中過去了，瞧，少婦身體又瘦損了，連腰帶都寬了三寸。

　　結(jié)句塑造了一怨婦的體態(tài)，增強了形象感。在韻律上，是“平平仄仄平，仄仄平平仄”，是對仗中的兩句對，使曲子在優(yōu)美音韻中結(jié)束。全曲大量運用疊字、疊詞，含情脈脈、如泣如訴，情致哀婉動人，是一首不可多得的佳作。