關(guān)于貝多芬的故事你知道多少呢?下面我們就來看看關(guān)于貝多芬的音樂背后故事吧!

月光曲

有一年秋天，貝多芬去各地旅行演出，來到萊茵河邊的一個(gè)小鎮(zhèn)上。一天夜晚，他在幽靜的小路上散步，聽到斷斷續(xù)續(xù)的鋼琴聲從一所茅屋里傳出來，彈的正是他的曲子。

貝多芬走近茅屋，琴聲突然停了，屋子里有人在談話。一個(gè)姑娘說∶“這首曲子多難彈啊!我只聽別人彈過幾遍，總是記不住該怎樣彈，要是能聽一聽貝多芬自己是怎樣彈的，那有多好啊!”一個(gè)男的說∶“是啊，可是音樂會(huì)的入場(chǎng)券太貴了，咱們又太窮。”姑娘說∶“哥哥，你別難過，我不過隨便說說罷了。”

貝多芬聽到這里，就推開門，輕輕地走了進(jìn)去。茅屋里點(diǎn)著一支蠟燭。在微弱的燭光下，男的正在做皮鞋。窗前有架舊鋼琴，前面坐著個(gè)十六七歲的姑娘，臉很清秀，可是眼睛失明了。

皮鞋匠看見進(jìn)來個(gè)陌生人，站起來問∶“先生，您找誰?走錯(cuò)門了吧?”貝多芬說∶“不，我是來彈一首曲子給這位姑娘聽的。”

姑娘連忙站起來讓座。貝多芬坐在鋼琴前面，彈起盲姑娘剛才彈的那首曲子來。盲姑娘聽得入了神，一曲完了，她激動(dòng)地說∶“彈得多純熟啊!感情多深哪!您，您就是貝多芬先生吧?”

貝多芬沒有回答，他問盲姑娘∶“您愛聽嗎?我再給您彈一首吧。”

一陣風(fēng)把蠟燭吹滅了。月光照進(jìn)窗子來，茅屋里的一切好像披上了銀紗，顯得格外清幽。貝多芬望了望站在他身旁的窮兄妹倆，借著清幽的月光，按起琴鍵來。

皮鞋匠靜靜地聽著。他好像面對(duì)著大海，月光正從水天相接的地方升起來。微波粼粼的海面上，霎時(shí)間灑滿了銀光。月亮越升越高，穿過一縷一縷輕紗似的微云。忽然，海面上刮起了大風(fēng)，卷起了巨浪。被月光照得雪亮的浪花，一個(gè)連一個(gè)朝著岸邊涌過來……皮鞋匠看看妹妹，月光正照在她那恬靜的臉上，照著她睜得大大的眼睛，她仿佛也看到了，看到了她從來沒有看到過的景象，在月光照耀下的波濤洶涌的大海。

兄妹倆被美妙的琴聲陶醉了。等他們蘇醒過來，貝多芬早已離開了茅屋。他飛奔回客店，花了一夜工夫，把剛才彈的曲子—《月光曲》記錄了下來。

貝多芬為愛譜寫樂章

貝多芬著名的《月光曲》，是題獻(xiàn)給伯爵千金朱麗葉·琪察爾第的。當(dāng)時(shí)，朱麗葉只有17歲，是貝多芬的鋼琴學(xué)生。貝多芬熱戀著她，還曾告訴朋友說，希望能和她馬上結(jié)婚。

后來，貝多芬移情于朱麗葉的表妹泰麗莎，也寫下了《鋼琴奏鳴曲作品78》的升F大調(diào)及《第四交響曲》明麗歡快的樂曲。

貝多芬去世后，發(fā)現(xiàn)三封“給永恒愛人的信”。曾深入研究貝多芬的羅曼·羅蘭認(rèn)為，那就是要寄給泰麗莎的。

貝多芬曾向泰麗莎求婚，但遭到泰麗莎家人毫不留情的拒絕，對(duì)貝多芬而言，這是一次殘酷的打擊，但在打擊后的空虛和苦惱中，他創(chuàng)造了動(dòng)人的《春之戀曲》。

另外，他的第七、第八交響曲，據(jù)說也跟戀愛有關(guān)系。這兩首都寫于1811年前后，貝多芬正和女歌手愛瑪麗葉·瑟芭特情投意合，常相偕旅行，生活愉快甜蜜。愛瑪麗葉給漸漸失聰而陷入痛苦的貝多芬許多安慰與鼓勵(lì)。

貝多芬曾發(fā)豪語說：“我的戀愛信條是，既粗且短。”事實(shí)上，他和每個(gè)情人的關(guān)系，也的確不曾持續(xù)到7個(gè)月以上。

耳聾的痛苦

對(duì)于一個(gè)音樂家來說，聽覺的重要性不言而喻。然而，貝多芬在27歲時(shí)就患上了耳疾，30歲以后，他的耳病更加嚴(yán)重，由此他變得孤僻，痛苦之極，每天都在憂郁中度過。貝多芬一度絕望地想到了死。

但是，對(duì)貝多芬來說用死去解脫耳聾的痛苦顯得太軟弱無能了，鼓勵(lì)他能堅(jiān)強(qiáng)活下去的，是他心靈中要?jiǎng)?chuàng)作出更美更好的音樂獻(xiàn)給全人類的強(qiáng)烈愿望。他發(fā)出了自己人生的最強(qiáng)音：“我要扼住命運(yùn)的咽喉，休想讓我屈服!”雖然貝多芬勇敢面對(duì)了耳聾這一痛苦現(xiàn)實(shí)，但是他創(chuàng)作的“英雄”《第三交響曲》、歌劇《費(fèi)德里奧》以及鋼琴奏鳴曲《暴風(fēng)雨》，卻充分表達(dá)了他那最悲痛的心境。

貝多芬45歲以后，耳朵完全喪失了聽力，任何助聽器都無濟(jì)于事了。從那以后，他只能用筆記本來和別人交談，無論他走在哪里，他總是默默地把筆記本遞到別人面前，如果別人想要和他談話，就把談話的內(nèi)容簡要地寫在筆記本上。

隨著耳聾的惡化，貝多芬往日那非凡的鋼琴演奏技巧，已大不如前了?？墒撬麑?duì)自己精心創(chuàng)作的作品，還是想抱有解釋的權(quán)利，他要求自己指揮管弦樂隊(duì)來傾心發(fā)揮樂隊(duì)所能達(dá)到他所需要的演奏效果，他的指揮姿勢(shì)獨(dú)特，以至演奏樂師們要特別留意他的拍點(diǎn)。貝多芬臉上的表情，充滿了對(duì)自己所創(chuàng)作音樂的自信，他從不放過詮釋每一小節(jié)的機(jī)會(huì)。

貝多芬把全部精神都投入到他的音樂活動(dòng)之中，然而，事與愿違，在指揮演奏中由于聽覺受限常常會(huì)發(fā)生混亂的場(chǎng)面。

最令人記憶深刻的是貝多芬在指揮著名的《第九交響樂》時(shí)所發(fā)生的一件事。

《第九交響樂》初演時(shí)，他跟實(shí)際擔(dān)任指揮的溫勞夫并肩站著，偶爾做指揮動(dòng)作，他面前的譜架上放著總譜，看上去好像他隨著樂曲的進(jìn)行來閱讀譜子。而實(shí)際上，他是在隨著弦樂器的弓法來猜測(cè)樂曲的進(jìn)度的，他什么也聽不見。待到他指揮的時(shí)候，就像中了魔一樣，一會(huì)兒高舉雙手，一會(huì)兒俯身，好像獨(dú)自一人演奏所有的樂器，也好像一人充當(dāng)合唱團(tuán)的全體歌手。他的指揮形象顯得有點(diǎn)神經(jīng)質(zhì)和滑稽，但大家都了解貝多芬的性格，知道他完全沉浸在優(yōu)美的音樂之中。因此，無論是樂師還是合唱團(tuán)的歌手甚至聽眾，都為他的這種行為所感動(dòng)，沒有一個(gè)人覺得好笑。當(dāng)然，樂隊(duì)的全體人員仍然按照溫勞夫的指揮來演奏。當(dāng)每一樂章演奏結(jié)束時(shí)，站在溫勞夫旁邊的貝多芬，都會(huì)由于過度的興奮和激動(dòng)而忽視聽眾雷鳴般的掌聲，仍然忘我地背對(duì)觀眾呆站在那兒，旁人不得不一再提醒他向觀眾致謝。

當(dāng)《第九交響曲》的末樂章“歡樂頌”合唱完畢后，整個(gè)劇場(chǎng)都?xì)g騰起來，響起暴風(fēng)雨般的掌聲。當(dāng)聽眾第五次鼓掌喝彩時(shí)，維持秩序的警察則大喊安靜。因?yàn)榘凑找?guī)定，皇族成員出場(chǎng)時(shí)用三次鼓掌禮，而演員與歌唱家出場(chǎng)只用鼓掌一次即可。然而，觀眾竟向貝多芬鼓了五次掌。可是，貝多芬由于面向樂隊(duì)，竟然對(duì)觀眾雷鳴般的掌聲一無所知，呆然的背對(duì)觀眾站著。站在前排目睹這一情景的一位女低音獨(dú)唱演員急忙拉著他的手，轉(zhuǎn)動(dòng)他的肩膀，讓他面對(duì)熱情的聽眾，貝多芬趕忙驚訝地向聽眾敬禮，以示感謝。

《第九交響曲》的初演獲得了極大的成功。然而，貝多芬的純收入與聽眾狂熱的激動(dòng)情緒恰恰形成反比。他只得到非常少的錢額，入不敷出。貝多芬非常失望，變得憤世嫉俗。他只有在激情洋溢地創(chuàng)作中尋求著安慰。

貝多芬一直希望自己的耳朵能復(fù)聰，到了生命的最后一刻，他斷斷續(xù)續(xù)地說：“到了天堂，我就能聽得見了。”聞?wù)邿o不潸然淚下。