兒童水彩畫入門教程 水彩畫20種畫法介紹
兒童畫教程 由小雪供稿
一、水味
水彩畫以水為媒介，調(diào)和透明的水性顏料作畫。水與色的相互融合，產(chǎn)生出清新、空靈、明快、濕潤等迷人的視覺效果。這是其他畫種無法替代的特質(zhì)。
水味是水彩畫的靈魂所在。作品的成敗，取決于用水能力。掌握水分的關(guān)鍵在于把握作畫的時(shí)間和筆端的含水量。
二、彩味
水彩畫不但要有水味，還要有彩味。要有色彩雋永亮麗、絢麗多姿的感受。水彩畫色彩的著眼點(diǎn)是注重大的色彩關(guān)系、色調(diào)特點(diǎn)、色彩感受，從色相、明度、純度、冷暖等方面去歸類、概括和提煉。
色彩要艷而不火，鮮而不生，色彩沉穩(wěn)和富于變化，既有色調(diào)統(tǒng)一、調(diào)和，又有相互對比、相互區(qū)別、相互聯(lián)系的色彩關(guān)系。
三、筆味
水彩畫作畫過程中用筆很重要。要針對物象的質(zhì)感和體面關(guān)系用筆，作到流暢中見沉著，沉著中有流暢。用筆速度快慢不一，效果也不一樣，快產(chǎn)生飄逸、活潑，慢有厚實(shí)、凝重的效果等。柔筆要提，硬筆要按；暗部筆觸要隱、亮部筆觸要顯。用筆要肯定，做到穩(wěn) 準(zhǔn) 狠 一次到位。
四、韻味
水彩畫材料的特殊屬性和畫家的技術(shù)處理，產(chǎn)生一種意蘊(yùn)和氛圍，我們稱之為韻味。能讓人在靜思默想中感悟到輕音樂一樣的審美意趣，引發(fā)如詩歌般的精神享受。
五、透明味
水彩畫的本質(zhì)特征使她具有輕快、透明的特點(diǎn)，這樣才構(gòu)成水彩畫是有意味的形式，繪畫就是有意味的形式。因此畫水彩一般要求盡可能讓色彩和畫面透明起來，體現(xiàn)其獨(dú)特的魅力。要保留透明感注意：一要盡可能選用透明性較強(qiáng)的色彩，如深紅、檸檬黃、普藍(lán)等。二顏色要薄不要厚，要透出第一遍色為好。三不要反復(fù)涂抹，保持簡潔概括的筆觸痕跡，最好一次到位。反復(fù)涂抹容易灰、臟和不透明。
水彩畫畫法
1、 重疊干畫法
這是水彩畫最基本的表現(xiàn)方法。在第一遍或者第一筆色彩干后，在此基礎(chǔ)上，再重疊第二遍或第二筆色。常用于表現(xiàn)陽光下色彩變化較強(qiáng)烈的畫面。又稱干畫法。參見作品《古巷斜陽》
2、 重疊濕畫法
這也是水彩畫常見的畫法之一。即在第一遍色或第一筆色尚未干之前，再施第二筆色。因此，會產(chǎn)生滲透和渲染的水彩效果，有朦朧和淋漓的感覺。又稱濕畫法。參見作品《艷舞秋陽》
3、并置干畫法
完成一個(gè)局部和一筆顏色并基本干透后，再接著另一個(gè)局部和另一筆色彩去塑造物體，又稱干銜接畫法。這種畫法的特點(diǎn)是色彩鮮明，筆觸明顯，有較為強(qiáng)烈的對比關(guān)系。參見作品《江湖已遠(yuǎn)》
4、并置濕畫法
在畫一筆色彩后，緊接著畫另一筆顏色，使兩筆不同的色彩互相滲透，又稱濕接畫法。這種畫法最能體現(xiàn)水彩畫的獨(dú)特效果，筆與筆、色與色在相互滲透中能產(chǎn)生預(yù)想不到的色彩變化和水跡變化。 參見作品《蒿橋河谷》
5、平涂畫法
這是美國水彩畫家主要使用的畫法之一，就是將顏色非常平均地平涂在物體造型所約束的范圍之內(nèi)，一塊色彩基本上沒有筆觸和明暗變化，通過多塊色彩平涂后產(chǎn)生物體的造型變化和光影變化。是擴(kuò)大了繪畫面積的并置干畫法，干疊畫法。厚畫法。參見作品《府河岸邊》
6、濕地灑水法
在第一遍色將干未干的時(shí)候，根據(jù)畫面需要，把握時(shí)機(jī)，側(cè)看畫面無反光時(shí)，灑一些清水，或者用噴水器噴水，水與未干的底色互相滲透，而且水漬的輪廓很微妙，能產(chǎn)生意想不到的水彩趣味。參見作品《蒹葭蒼蒼》
7、濕底灑色法
和濕底灑水法一樣，把色灑在第一遍未干的底色上，色與色之間能產(chǎn)生各種不同的水色交融的水彩效果。一要把握灑色的時(shí)機(jī)，二是灑色的多少，三是灑色的深淺濃度。
8、灑水吸干法
在完全干透的畫面基礎(chǔ)上，噴灑一些清水，待清水把底層濕潤后，用吸水紙吸去未干的水，能吸出特殊的色點(diǎn)效果。
9、淡彩畫法
先用鉛筆、鋼筆、圓珠筆等勾好畫面，也可以畫出大體明暗關(guān)系，再用水彩色進(jìn)行表現(xiàn)和塑造。很多畫家常常在速寫的基礎(chǔ)上施水彩色。這種做法清新透明，并且非常自由、生動。常常用來做收集素材和畫創(chuàng)作稿用，也可以作為一種類型的水彩畫表現(xiàn)形式。服裝設(shè)計(jì)使用這種形式較多。
10、干底灑色法
為了使畫面更加豐富，在已干的畫面上，彈上一些不同色彩的的色點(diǎn)與色團(tuán)，能產(chǎn)生豐富的效果。參見作品《府河岸上》
11、噴槍上色法
把調(diào)好的較稀的色彩水倒在噴槍或噴水壺里，噴出色彩霧點(diǎn)，能產(chǎn)生一種輕松透明且朦朧的藝術(shù)效果。參見作品《蒹葭蒼蒼》
12、灑酒精法
用醫(yī)用酒精，和灑水法一樣，灑在未干的底色上，或者先灑酒精再上色，通過酒精排水的原理，產(chǎn)生特殊的畫面效果。要把握好噴酒精的時(shí)機(jī)，太早太晚都不行。
13、灑鹽法
用較細(xì)的食鹽，撒在快干未干的畫面上，鹽能很快地將水吸干，產(chǎn)生班駁的水彩畫效果。參見作品《牛》
14、涂蠟法
先用蠟筆、蠟燭、油畫棒等蠟性材料畫出相關(guān)圖形或色帶，再上色。由于蠟筆或蠟性材料的排水性，因而產(chǎn)生一些空白所達(dá)不到的效果。參見作品《建筑工地》
15、留白液畫法
留白液是種特殊的膠狀物，涂在紙上干后形成一種保護(hù)膜，水彩色滲透不進(jìn)去，利用這種原理，在需要空白的地方，先涂上留白液，然后再畫色彩，完成色彩表現(xiàn)后，用橡皮擦去留白液，能露出白底，避免水彩畫留空白的難度。這種畫法比較流行，但是材料很貴，濃度不好把握，涂抹留白液很容易壞筆，還有吐沫留白液不太好理想地造型，大面積使用留白液，不太好整體把握畫面的色彩關(guān)系。
作品參見《雪落無垠》
16、對壓法
在未干的紙上，用紙、樹葉或者其他的東西涂上顏色，對壓在畫面上，待干后揭下來，由于對壓物肌理不同，能產(chǎn)生特殊的畫面效果。
17、紙 布團(tuán)撲壓法
用揉掐起皺的紙或者布，蘸上水彩色，在濕底畫面上輕輕地?fù)鋲?，掐紙紋和布紋能產(chǎn)生特殊的肌理效果。
18、做底料效果
用丙稀顏料或者白乳膠加水粉白色顏料做底料，根據(jù)畫面需要，先用油畫筆、牙刷按表現(xiàn)對象的要求，做出凹凸肌理效果，然后上色。完成色彩塑造后，用砂紙輕輕擦掉已上底料的地方，凸出的地方便亮起來了，凹下去的地方仍然積有深色，能產(chǎn)生一種渾厚而豐富細(xì)膩的效果。此畫法目前也比較流行。
19、揉紙畫法
在水彩紙沒有打濕之前，故意揉皺紙張，上色和噴水后，折疊的痕跡顏色較深，能體現(xiàn)特殊的效果。
20、刀刮法
在上色后，趁顏色快干未干時(shí)，用刀子刮去部分顏料，露出白底，到達(dá)畫面需要亮起來的效果。反之，如果水未干透，用刀刮或筆桿去刮，能制造深色的肌理效果。
水彩畫以水為媒介，調(diào)和透明的水性顏料作畫。水與色的相互融合，產(chǎn)生出清新、空靈、明快、濕潤等迷人的視覺效果。這是其他畫種無法替代的特質(zhì)。
水味是水彩畫的靈魂所在。作品的成敗，取決于用水能力。掌握水分的關(guān)鍵在于把握作畫的時(shí)間和筆端的含水量。
水彩畫不但要有水味，還要有彩味。要有色彩雋永亮麗、絢麗多姿的感受。水彩畫色彩的著眼點(diǎn)是注重大的色彩關(guān)系、色調(diào)特點(diǎn)、色彩感受，從色相、明度、純度、冷暖等方面去歸類、概括和提煉。
色彩要艷而不火，鮮而不生，色彩沉穩(wěn)和富于變化，既有色調(diào)統(tǒng)一、調(diào)和，又有相互對比、相互區(qū)別、相互聯(lián)系的色彩關(guān)系。
三、筆味
水彩畫作畫過程中用筆很重要。要針對物象的質(zhì)感和體面關(guān)系用筆，作到流暢中見沉著，沉著中有流暢。用筆速度快慢不一，效果也不一樣，快產(chǎn)生飄逸、活潑，慢有厚實(shí)、凝重的效果等。柔筆要提，硬筆要按；暗部筆觸要隱、亮部筆觸要顯。用筆要肯定，做到穩(wěn) 準(zhǔn) 狠 一次到位。
四、韻味
水彩畫材料的特殊屬性和畫家的技術(shù)處理，產(chǎn)生一種意蘊(yùn)和氛圍，我們稱之為韻味。能讓人在靜思默想中感悟到輕音樂一樣的審美意趣，引發(fā)如詩歌般的精神享受。
五、透明味
水彩畫的本質(zhì)特征使她具有輕快、透明的特點(diǎn)，這樣才構(gòu)成水彩畫是有意味的形式，繪畫就是有意味的形式。因此畫水彩一般要求盡可能讓色彩和畫面透明起來，體現(xiàn)其獨(dú)特的魅力。要保留透明感注意：一要盡可能選用透明性較強(qiáng)的色彩，如深紅、檸檬黃、普藍(lán)等。二顏色要薄不要厚，要透出第一遍色為好。三不要反復(fù)涂抹，保持簡潔概括的筆觸痕跡，最好一次到位。反復(fù)涂抹容易灰、臟和不透明。
水彩畫畫法
1、 重疊干畫法
這是水彩畫最基本的表現(xiàn)方法。在第一遍或者第一筆色彩干后，在此基礎(chǔ)上，再重疊第二遍或第二筆色。常用于表現(xiàn)陽光下色彩變化較強(qiáng)烈的畫面。又稱干畫法。參見作品《古巷斜陽》
2、 重疊濕畫法
這也是水彩畫常見的畫法之一。即在第一遍色或第一筆色尚未干之前，再施第二筆色。因此，會產(chǎn)生滲透和渲染的水彩效果，有朦朧和淋漓的感覺。又稱濕畫法。參見作品《艷舞秋陽》
3、并置干畫法
完成一個(gè)局部和一筆顏色并基本干透后，再接著另一個(gè)局部和另一筆色彩去塑造物體，又稱干銜接畫法。這種畫法的特點(diǎn)是色彩鮮明，筆觸明顯，有較為強(qiáng)烈的對比關(guān)系。參見作品《江湖已遠(yuǎn)》
4、并置濕畫法
在畫一筆色彩后，緊接著畫另一筆顏色，使兩筆不同的色彩互相滲透，又稱濕接畫法。這種畫法最能體現(xiàn)水彩畫的獨(dú)特效果，筆與筆、色與色在相互滲透中能產(chǎn)生預(yù)想不到的色彩變化和水跡變化。 參見作品《蒿橋河谷》
5、平涂畫法
這是美國水彩畫家主要使用的畫法之一，就是將顏色非常平均地平涂在物體造型所約束的范圍之內(nèi)，一塊色彩基本上沒有筆觸和明暗變化，通過多塊色彩平涂后產(chǎn)生物體的造型變化和光影變化。是擴(kuò)大了繪畫面積的并置干畫法，干疊畫法。厚畫法。參見作品《府河岸邊》
6、濕地灑水法
在第一遍色將干未干的時(shí)候，根據(jù)畫面需要，把握時(shí)機(jī)，側(cè)看畫面無反光時(shí)，灑一些清水，或者用噴水器噴水，水與未干的底色互相滲透，而且水漬的輪廓很微妙，能產(chǎn)生意想不到的水彩趣味。參見作品《蒹葭蒼蒼》
7、濕底灑色法
和濕底灑水法一樣，把色灑在第一遍未干的底色上，色與色之間能產(chǎn)生各種不同的水色交融的水彩效果。一要把握灑色的時(shí)機(jī)，二是灑色的多少，三是灑色的深淺濃度。
8、灑水吸干法
在完全干透的畫面基礎(chǔ)上，噴灑一些清水，待清水把底層濕潤后，用吸水紙吸去未干的水，能吸出特殊的色點(diǎn)效果。
9、淡彩畫法
先用鉛筆、鋼筆、圓珠筆等勾好畫面，也可以畫出大體明暗關(guān)系，再用水彩色進(jìn)行表現(xiàn)和塑造。很多畫家常常在速寫的基礎(chǔ)上施水彩色。這種做法清新透明，并且非常自由、生動。常常用來做收集素材和畫創(chuàng)作稿用，也可以作為一種類型的水彩畫表現(xiàn)形式。服裝設(shè)計(jì)使用這種形式較多。
10、干底灑色法
為了使畫面更加豐富，在已干的畫面上，彈上一些不同色彩的的色點(diǎn)與色團(tuán)，能產(chǎn)生豐富的效果。參見作品《府河岸上》
11、噴槍上色法
把調(diào)好的較稀的色彩水倒在噴槍或噴水壺里，噴出色彩霧點(diǎn)，能產(chǎn)生一種輕松透明且朦朧的藝術(shù)效果。參見作品《蒹葭蒼蒼》
12、灑酒精法
用醫(yī)用酒精，和灑水法一樣，灑在未干的底色上，或者先灑酒精再上色，通過酒精排水的原理，產(chǎn)生特殊的畫面效果。要把握好噴酒精的時(shí)機(jī)，太早太晚都不行。
13、灑鹽法
用較細(xì)的食鹽，撒在快干未干的畫面上，鹽能很快地將水吸干，產(chǎn)生班駁的水彩畫效果。參見作品《牛》
14、涂蠟法
先用蠟筆、蠟燭、油畫棒等蠟性材料畫出相關(guān)圖形或色帶，再上色。由于蠟筆或蠟性材料的排水性，因而產(chǎn)生一些空白所達(dá)不到的效果。參見作品《建筑工地》
15、留白液畫法
留白液是種特殊的膠狀物，涂在紙上干后形成一種保護(hù)膜，水彩色滲透不進(jìn)去，利用這種原理，在需要空白的地方，先涂上留白液，然后再畫色彩，完成色彩表現(xiàn)后，用橡皮擦去留白液，能露出白底，避免水彩畫留空白的難度。這種畫法比較流行，但是材料很貴，濃度不好把握，涂抹留白液很容易壞筆，還有吐沫留白液不太好理想地造型，大面積使用留白液，不太好整體把握畫面的色彩關(guān)系。
作品參見《雪落無垠》
16、對壓法
在未干的紙上，用紙、樹葉或者其他的東西涂上顏色，對壓在畫面上，待干后揭下來，由于對壓物肌理不同，能產(chǎn)生特殊的畫面效果。
17、紙 布團(tuán)撲壓法
用揉掐起皺的紙或者布，蘸上水彩色，在濕底畫面上輕輕地?fù)鋲?，掐紙紋和布紋能產(chǎn)生特殊的肌理效果。
18、做底料效果
用丙稀顏料或者白乳膠加水粉白色顏料做底料，根據(jù)畫面需要，先用油畫筆、牙刷按表現(xiàn)對象的要求，做出凹凸肌理效果，然后上色。完成色彩塑造后，用砂紙輕輕擦掉已上底料的地方，凸出的地方便亮起來了，凹下去的地方仍然積有深色，能產(chǎn)生一種渾厚而豐富細(xì)膩的效果。此畫法目前也比較流行。
19、揉紙畫法
在水彩紙沒有打濕之前，故意揉皺紙張，上色和噴水后，折疊的痕跡顏色較深，能體現(xiàn)特殊的效果。
20、刀刮法
在上色后，趁顏色快干未干時(shí)，用刀子刮去部分顏料，露出白底，到達(dá)畫面需要亮起來的效果。反之，如果水未干透，用刀刮或筆桿去刮，能制造深色的肌理效果。
