在看完一部作品以后，從中我們收獲新的思想，需要回過頭來寫一寫觀后感了。那么我們?nèi)绾稳懹^后感呢?下面9252兒童網(wǎng)小編給您帶來敦刻爾克電影觀后感，希望能夠幫助到您。

敦刻爾克觀后感1

昨日應(yīng)好友邀請隨機(jī)買了兩張當(dāng)下評分還不錯的電影票，電影的名字是《敦刻爾克》。眾所周知，第二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)后，英、法聯(lián)軍因?yàn)樵诘聡鴳?zhàn)場上的一次軍事失誤引發(fā)了這次歷史上最大規(guī)模的軍事撤退。當(dāng)然，撤退的地點(diǎn)就在法國與比利時邊境的敦刻爾克地區(qū)。

事件的起因源于1939年9月1日凌晨，德國軍隊對波蘭發(fā)動了閃電般的進(jìn)攻，至此第二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)。同年9月3日，英國和法國出于共同利益的考慮向德國宣戰(zhàn)。然而令人奇怪的是，英、法聯(lián)軍躲在自己布置的馬奇諾防線后，并沒有對波蘭國家給予實(shí)際的軍事支援。在對德國宣戰(zhàn)期間，法國曾象征性的發(fā)動過一場“薩爾攻勢”。當(dāng)然這場象征性的攻勢取得的效果也是可想而知的，戰(zhàn)線僅僅向前推進(jìn)了5英里，法國軍隊占領(lǐng)了大約20個左右的無人村莊。這種“勝利”對于這場戰(zhàn)爭的意義幾乎為零。與此相反的是德軍的進(jìn)攻可不是游戲，9月7日，德國軍隊迅速占領(lǐng)華沙，波蘭至此徹底淪陷。德國軍隊對于英、法聯(lián)軍的這種“奇怪的戰(zhàn)爭”也是大惑不解。__很清楚英、法兩國的譴責(zé)無疑于作作勢而已。這就好比受困的羔羊?qū)χI狼裝腔作勢的空吼，最終只會暴露自己的恐懼。該是戰(zhàn)爭解決的還得靠戰(zhàn)爭。德國軍隊的進(jìn)攻絲毫不受任何影響。英、法聯(lián)軍的不戰(zhàn)和假戰(zhàn)反而讓德軍率先占得有利先機(jī)。德軍在戰(zhàn)場上的連勝導(dǎo)致1940年5月10日，德國正式開始進(jìn)攻西歐。__將大量的軍力投入西歐戰(zhàn)場，這與英、法聯(lián)軍的消極應(yīng)戰(zhàn)形成了鮮明的對比。據(jù)史料記載，當(dāng)時德軍共出動了136個師，3000多輛坦克。__將這些部隊分為A、B兩個集團(tuán)軍群開始猛烈進(jìn)攻比利時、荷蘭、法國、盧森堡，西歐戰(zhàn)場正式拉開了帷幕。當(dāng)時與德國實(shí)力相當(dāng)?shù)氖怯?、法、比利時、盧森堡及荷蘭共同組成的147個師，約300多萬軍隊。然而，由于法國領(lǐng)導(dǎo)層戰(zhàn)略決策上的呆板與保守，他們并沒有主動進(jìn)攻和做好防守計劃。只是自己沉浸并寄希望于自認(rèn)為固若金湯的馬奇諾防線上，從而實(shí)際上對德國宣而不戰(zhàn)從不主動出擊。法國雖然偶爾在其與德國邊境上進(jìn)行小規(guī)模的“小打小鬧”(薩爾攻勢)，然而，卻最終并沒有發(fā)動大規(guī)模的有效進(jìn)攻從而改變戰(zhàn)局。

自古以來，戰(zhàn)爭的取勝在于出其不意和掌握戰(zhàn)爭的先機(jī)。沒有人會配合你而乖乖進(jìn)入你設(shè)置的圈套中。法國軍隊認(rèn)為德軍進(jìn)攻其必定會進(jìn)攻馬奇諾防線。然而，出人意料的是德軍并沒有直接攻打馬奇諾防線，德軍將領(lǐng)海因茨·古德里安在戰(zhàn)場的部署上表現(xiàn)出了絕對的聰明和冷靜。他率領(lǐng)德國的裝甲部隊首先攻打比利時、荷蘭和盧森堡，并成功的繞過馬奇諾防線從色當(dāng)一帶撕開一道口子，成千上萬的德軍由經(jīng)此地潮水般的涌入法國腹地。前方緊張的形勢讓剛剛上任英國首相不久的丘吉爾頭疼不已。5月16日，丘吉爾緊急飛往巴黎與當(dāng)時的法國總理雷諾會晤。然而，根據(jù)后來丘吉爾本人的回憶，雷諾已經(jīng)認(rèn)定自己輸?shù)袅伺c德國的戰(zhàn)爭，法國政府更是將大批重要文件燒毀準(zhǔn)備撤離。當(dāng)時的法國可是號稱“歐洲第一強(qiáng)國”，雷諾說自己已經(jīng)輸?shù)袅诉@場戰(zhàn)爭的話所傳達(dá)出的訊息可想而知。然而橫渡英吉利海峽的英國遠(yuǎn)征軍的命運(yùn)會將如何誰也難以預(yù)料。

丘吉爾最后只能無奈的將自己派出的部隊撤回。那么問題來了，加上法國軍隊共40多萬大軍如何撤退成了當(dāng)時最大的難題。德國裝甲部隊的猛烈進(jìn)攻，本就在戰(zhàn)場失利的法國就像是一個被打穿了的篩子，法國境內(nèi)已經(jīng)沒有可以撤退的地方了。此時顯然只有一條退路可走，那就是40萬大軍橫渡英吉利海峽，退到對岸的英國。這對于英國士兵來說家就在對面，但是卻望眼欲穿。

如果世界地理學(xué)的好的人都應(yīng)該知道，當(dāng)時留給軍隊撤離的港口只有三個，但是加萊和布倫海峽已經(jīng)被德軍占領(lǐng)，那么敦刻爾克港口就成為了英法聯(lián)軍撤退的唯一選擇。5月21日，德軍直逼英吉利海峽，從而把近40萬英法聯(lián)軍逼在法國北部，40萬大軍被德軍逼到了敦刻爾克港狹長的沙灘地帶。寬廣的海岸和茫茫大海反而更容易成為德國空軍轟炸的目標(biāo)。更為嚴(yán)重的是時間每過一分鐘德軍的腳步就離英、法聯(lián)軍更近一步。倘若德軍能夠派出足夠的空中火力對聯(lián)軍進(jìn)行肆虐般的狂轟濫炸，再加上海岸上的炮火和坦克部隊的強(qiáng)勢進(jìn)攻，英、法聯(lián)軍就算個個長了翅膀也插翅難逃。敦刻爾克海港無疑就是他們的葬身之地。英國首相丘吉爾到時候恐怕連三個人都撤退不了，更別說要至少3萬人。

然而，歷史是沒有既定的劇本的。當(dāng)?shù)萝姀奈?、南、東三個方向向敦刻爾克步步緊逼，當(dāng)時德軍最近的坦克離這個港口僅僅10英里。十英里!英法聯(lián)軍三面受敵，背面是海。危險就在眼前，英、法聯(lián)軍戰(zhàn)士個個屏住了呼吸并陷入了徹底的絕望中等待即將來臨的死亡。然而，奇跡發(fā)生了!5月24日，德軍的坦克部隊接到__親自下達(dá)的停止前進(jìn)命令。戰(zhàn)爭突然停止了2天。就這短短的2天卻給英、法聯(lián)軍的撤退贏得了相當(dāng)寶貴的機(jī)會。后來，歷史學(xué)家和軍事學(xué)家們紛紛對于__這一奇怪的命令進(jìn)行了各種猜測(詳見史料)。然而，不管__當(dāng)時出于什么理由，這對于英、法聯(lián)軍來說是無比幸運(yùn)的。祖國就在眼前!沒有什么比活著回去更讓人幸福的了。5月26日晚，代號“發(fā)電機(jī)行動”的“敦刻爾克大撤退”正式拉開了帷幕。當(dāng)戰(zhàn)士們看到祖國人民自發(fā)而來的“無敵艦隊”時，他們才真正地看到了活著的希望。電影一開始，成千上萬的士兵排了長長的隊伍等待撤退時，這樣的鏡頭是多么的接近當(dāng)時聯(lián)軍的真實(shí)處境。諾蘭也不愧是大導(dǎo)演，當(dāng)然在撤退的具體過程中諾蘭將更多的鏡頭給了那些無助的士兵，他要在此影片中探討人性最真實(shí)的東西。所以我們看到德軍的戰(zhàn)斗機(jī)在空中咆哮時，等待救援的士兵和將領(lǐng)都是齊刷刷的抬頭仰望天空直到危險逼近。因?yàn)槟愫茈y分得清楚是敵機(jī)還是自己人。直到空中扔下炸彈從身邊爆炸時一切都為時已晚。后來英國政府在國內(nèi)進(jìn)行全國總動員，凡是擁有船只的人們都要前往敦刻爾克，幫助英國海軍一起撤退。

在戰(zhàn)爭面前沒有任何人遲疑，英國民眾自發(fā)的駕駛著自己的私人船只冒著漫天的炮火出海了，內(nèi)河船只也都奇跡般地開出了海。據(jù)記載，當(dāng)時共有693艘英國船只和168艘法國船只參與了這場大撤退。英國皇家空軍也是出動了自己最寶貴的戰(zhàn)機(jī)作為空中掩護(hù)。影片中出現(xiàn)的噴火戰(zhàn)斗機(jī)和颶風(fēng)戰(zhàn)斗機(jī)都是真實(shí)存在的，盡管后來有人質(zhì)疑英國皇家空軍保留了一定的私心，并未傾其所有。然而事實(shí)上卻是所有出戰(zhàn)的飛行員都是用自己的生命在阻截德軍戰(zhàn)機(jī)。當(dāng)影片中士兵們抱怨該死的空軍在哪里時?今天我們回過頭來看，英國皇家空軍并非沒有任何作用。相反，英國皇家空軍在撤退期間平均每天出動300架次飛機(jī)，有力的阻截了德軍的空襲，同時英國皇家空軍共擊落德軍戰(zhàn)斗機(jī)上百架。(注：此處之所以沒有具體數(shù)字是因?yàn)閷τ谶@些數(shù)字沒有統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)，為了不誤導(dǎo)讀者故而使用概數(shù)代替)以當(dāng)時的情形看，德軍擁有近300多架轟炸機(jī)和500多架戰(zhàn)斗機(jī)，即使是皇家空軍杰出的防御大師帕克少將自己也承認(rèn)，不可能對于在大海上撤退的船只和陸地上正在投入戰(zhàn)爭中的遠(yuǎn)征官兵的空中掩護(hù)做到面面俱到。相反他們在此次撤退的功績不容抹煞。影片中諾蘭也是這樣給觀眾們呈現(xiàn)和傳達(dá)的。后來時隔四年之后的皇家空軍和美國盟友一起創(chuàng)造了又一個歷史奇跡?；始铱哲娫谥Z曼底上空為陸地提供了強(qiáng)大的空中火力支援，并形成了絕對的保護(hù)傘，將德國空軍驅(qū)逐出天空，為著名的“諾曼底登陸”提供了保障。針對“該死的皇家空軍在哪兒?”這樣的問題和質(zhì)疑，英國皇家空軍足足用了長達(dá)四年的時間來向當(dāng)時的士兵們重新作答。

把戰(zhàn)爭的還給戰(zhàn)爭，這是每一位從敦刻爾克大撤退回到家鄉(xiāng)的將領(lǐng)和士兵們最該得到的釋懷。把電影的還給電影則是諾蘭作為一名享譽(yù)世界的大導(dǎo)演應(yīng)該回報觀眾和自己的。“敦刻爾克大撤退”對于當(dāng)時的英國和法國，甚至于每一位從撤退中活下來的士兵而言是恐懼、罪惡、羞辱和創(chuàng)痛。然而，戰(zhàn)爭終歸是戰(zhàn)爭，沒有人包括軍人在內(nèi)理所當(dāng)然的為哪一場戰(zhàn)爭負(fù)責(zé)。諾蘭給我們傳達(dá)的正是如此。在戰(zhàn)爭這場大熔爐里，人性的本質(zhì)是最容易暴露的。每一位被炙烤的靈魂都會發(fā)出本能的絕望和恐懼。諾蘭希望的是我們每一個人都能夠釋懷，尤其是當(dāng)時等待救援的士兵和參與到撤退的每一位將領(lǐng)甚至是皇家空軍都能夠?qū)@段歷史不再“耿耿于懷”。好比經(jīng)歷過戰(zhàn)爭創(chuàng)傷后遺癥的一位士兵將喬治打傷后，他又出于對于安全感的極度缺乏，在道森父子駕駛著“月光號”在救援時，他作為戰(zhàn)爭的受害者卻以船已滿員為由拒絕搭載另一名戰(zhàn)爭受害者。我個人認(rèn)為諾蘭將人性最真實(shí)的東西呈現(xiàn)給觀眾，這不是為了讓那些曾經(jīng)在敦刻爾克大逃亡中的士兵感到羞恥，相反他所要傳達(dá)的是另外一種理念。那就是戰(zhàn)爭帶給人們的毀滅性不僅僅是城市和房屋的摧毀，更多地是將人性的本質(zhì)進(jìn)行炙烤。因此，沒有任何一個靈魂能夠優(yōu)越于另一個靈魂而做出更加圣明的決定，生存是人的本能。當(dāng)然，后面影片中的道森父子在創(chuàng)傷后遺癥的士兵問及到喬治的情況時，士兵問道“他沒事吧?”原來因?yàn)榇騻麊讨味鴳嵟灰训谋说么藭r很平靜的回答：“沒事”。是啊，暴力的引起和治愈從來都是歸結(jié)于暴力本身。諾蘭很聰明地通過道森父子前后的態(tài)度轉(zhuǎn)變從而含蓄的表現(xiàn)了當(dāng)時的普通民眾對于戰(zhàn)爭的態(tài)度。既然戰(zhàn)爭已經(jīng)無可避免，那么只能將戰(zhàn)爭的東西還給戰(zhàn)爭。因此，后來的人們更應(yīng)該對這段歷史釋懷，沒有一位從敦刻爾克撤退中回來的士兵應(yīng)該受到譴責(zé)。正如影片中的臺詞所說，回來就好。如果真的有，那就是戰(zhàn)爭的發(fā)動者。這場撤退我們記住的不應(yīng)該只是羞辱。正如丘吉爾在事后所說：“我們挫敗了德國消滅遠(yuǎn)征軍的企圖，這次撤退孕育著勝利”。

我們且不說當(dāng)時丘吉爾是怎樣的英勇果敢和雄才大略才將33.8226萬人成功撤離。但是，我們可以肯定的是假如德軍不停止對其陸地上的猛烈進(jìn)攻，同時又能夠派出足夠的空中火力進(jìn)行猛烈打擊的話。丘吉爾的那番撤退孕育著勝利的言論將成為永遠(yuǎn)的笑話，而不是一個天才級將領(lǐng)的豪情萬丈。

總而言之，敦刻爾克大撤退創(chuàng)造了歷史上的奇跡!在這次撤退中__自己親手放走了英、法聯(lián)軍。這或許是德國法西斯注定的失敗吧!

敦刻爾克觀后感2

《敦刻爾克》講述了二戰(zhàn)初期，英法盟軍被敵軍圍困于敦刻爾克，因此英國政府動員船員們營救他們。

在我看來，這部片有四大特點(diǎn)，一是它的畫面極簡，構(gòu)圖以及色彩極其有特色，單看這幾個方面，這部片是一場視覺上的盛宴，尤其是對于我這類愛好攝影的人來說，毋庸置疑是個超級大福利。二是從片頭到片尾從未停止的BGM。三是演員們的臺詞少，但依舊能從畫面中演員的神態(tài)感受所傳遞出來的氛圍。四是不像一般的戰(zhàn)爭片血腥，更不像《辛德勒的名單》充滿著令人無措的絕望。

畫面之初就將我?guī)肓讼鯚熤校瑯屄曉谖叶叢粩囗懫?，可并未嗅到濃濃的血腥味，只有一種冷瑟蕭條的氛圍充斥在我周圍。沒有士兵說話，因?yàn)樗麄兌荚谔优?，其后便見到成群結(jié)隊的士兵，他們也沒有說話，我猜他們在想何時才能歸家吧?？上斫铀麄兊拇粩耻姴粩嗾?，無數(shù)的士兵喪生于海洋中，但最后無數(shù)的小船朝他們駛來，船上站著的是他們的親人”，我看到士兵們在歡呼在大笑。男兒有淚不輕彈，但我想他們的內(nèi)心早已熱淚盈眶，熱淚也沖刷了他們的辛酸。

從天空俯瞰海平面時的畫面是我尤為喜歡的。一望無際的海面，廣袤的天空，也使我不禁遙想到了自由。曾想幾何時，想要變成一只鳥兒，不受禁錮，享受飛翔，擁抱風(fēng)，擁抱自由。英國海軍軍長的行為，也值得人們贊揚(yáng)，在送走了自己本國的士兵之后，留下來幫助法國的士兵撤退。他清楚他的責(zé)任，更清楚盟軍二字的含義，大難當(dāng)頭，遭受迫難的群體理應(yīng)抱成一團(tuán)抵抗外敵。只有這樣，才會贏取勝利的果實(shí)。

當(dāng)然，戰(zhàn)爭一定會有它作文的殘酷性，這部片戰(zhàn)爭的殘酷性，就體現(xiàn)在人性上。英國士兵們和一個法國士兵躲進(jìn)了一個船艙里等待漲潮，以至于能夠?qū)⑺麄兯碗x海灘，然而他們沒有料到，敵軍將這艘船當(dāng)做靶子。所以當(dāng)船到了海上，船體開始不斷的涌進(jìn)海水。這是必須有人離開，但出船就有可能被槍擊中，在有可能面對死亡的情況下，無人愿意離開。畢竟不是所有人都能直面死亡。于是一些英國士兵開始強(qiáng)迫法國士兵出船，當(dāng)其中一個英國士兵為之求情時，他們更是放言說下一個出去的是他。我沒有資格去評判這些英國士兵的行為是否正確。因?yàn)槭紫任沂莻€局外人，再者，設(shè)想我身處那樣的環(huán)境之下。我不能保證我不像那些英國士兵一樣，失去人性的光輝。只剩下無盡的恐懼和強(qiáng)烈的求生欲望。人非圣人，貪婪善良等矛盾品質(zhì)都有可能出現(xiàn)在同一個人身上。我只能說戰(zhàn)爭是殘酷的，它的確是能夠體現(xiàn)人性的光輝，但它也一樣能夠?qū)⑷说牧痈泽w現(xiàn)的一覽無余。

戰(zhàn)爭提起來就令人唏噓。古時戰(zhàn)爭不斷，硝煙四起，百姓民不聊生。無數(shù)的詩人憂國憂民。因?yàn)榭傆腥讼胍ㄟ^戰(zhàn)爭奪取資源，實(shí)現(xiàn)自己的雄圖霸業(yè)。所以杜甫的《石壕吏》中的事件才會頻頻上演。我沒有直面過死亡，更沒有經(jīng)歷過戰(zhàn)爭。當(dāng)然也不能體會到那些經(jīng)歷過戰(zhàn)爭的人的感受。但我知道戰(zhàn)爭是殘酷的，歷史的教訓(xùn)告訴我，戰(zhàn)爭是不值得呼吁的。時代在進(jìn)步，每一次戰(zhàn)爭帶給人們，帶給地球的傷害越來越深。因此人們強(qiáng)烈地渴望并期待大同社會的到來。古時便是如此，如今也是。我相信未來也是。因?yàn)槿诵闹惺怯猩钌畹啬钕氲?。可惜人的欲望是無限的。所以那一天遙遙無期吧。

敦刻爾克觀后感3

趕著暑期末尾，諾蘭最新大片《敦刻爾克》上映了，諾蘭迷們都要趕著夜場在IMAX廳等候大片的開映。

可能還有很多人不熟悉導(dǎo)演“克里斯托弗·諾蘭”，所以在電影院的大海報上列出了諾蘭的代表作：《盜夢空間》、《蝙蝠俠：俠影之謎》、《蝙蝠俠：黑暗騎士崛起》、《星際穿越》。每一部都足以在世界電影史上留名，當(dāng)然也包括這部《敦刻爾克》。

故事改編自著名的“敦刻爾克大撤退”，是二戰(zhàn)期間歐洲大陸執(zhí)行的一次戰(zhàn)略性撤退。撤退過程中，英國空軍與德國空軍爆發(fā)了激烈的空戰(zhàn)，英國動員各種大小船只，將大部分士兵撤離歐洲大陸。這次行動成功挽救了大量人力，并成為四年后反攻的根本。

與大多數(shù)戰(zhàn)爭片不同的是，“勝利”“進(jìn)攻”不是它的主旋律，它的背景就是“撤退”，而且在30多萬人之中原定只能撤走3萬人，這對于大多數(shù)的士兵而言，他們的任務(wù)就是“逃亡”。

三個主題場景中呈現(xiàn)陸地、海上和空中三個角度，在海上救援船對于空中戰(zhàn)機(jī)的判斷，是基于老船長自己的經(jīng)驗(yàn);海灘上的士兵似乎也不知道有多少船、多大的船、什么時候會來營救;空中的戰(zhàn)機(jī)需要面對的最迫切的問題，是燃油還夠用多久……如同德軍的炮火什么時候到、多猛烈、自己會不會因此喪命，所有這些問題都是沒有答案的，而且都是隨機(jī)的。而且逃得早的未必活命，在多個時刻觀眾的心跟著畫面一起提著，對于下一秒鐘即將發(fā)生什么完全防不勝防。

如果你不了解歷史上的敦刻爾克大撤退，欣賞本片會有困難，更無法體會海灘上戰(zhàn)士們的惴惴不安。盡管《敦刻爾克》是戰(zhàn)爭片，但感受起來它更像一部懸疑片，讓你從頭至尾置身于朝不保夕的惶恐中。

你看不到敵人、看不到40萬的軍隊、甚至看不到身后的街巷里在發(fā)生什么，只知道槍聲不斷、戰(zhàn)火不滅。影片中所有的畫面，都是從片中人物的視角出發(fā)的。他們看得到的，你也能看到;而他們看不到的，你也只能等待。

而恐懼感往往就來自于看不到的東西。最具代表性的就是那場湯米在船內(nèi)等待漲潮的戲。觀眾與他們一樣全然不知道外面正在發(fā)生什么，只有不知道什么時候會突然射進(jìn)來的子彈，和止不住灌進(jìn)來的海水……

懷表的滴答、引擎的轟鳴、心跳的噗噗聲……貫穿《敦刻爾克》的，除了這些音效，還有隆隆炮火聲，像“永無止境的音階”。這大概是對法國敦刻爾克海灘上那40萬士兵最準(zhǔn)確的心理描寫了。無盡的等待，無盡的希望和失望，倏忽而至的險情，生命的脆弱和死亡的無常。最恐怖的，大概是黑洞一般的不可知……

敦刻爾克，一場沒有贏家的勝利，40萬人，望穿秋水，歸國無門。海的對面就是祖國，身后就是上膛的子彈炮火，頭頂是危機(jī)四伏敵機(jī)，無法反抗、絕望、掙扎，只能等待支援。活著，就是戰(zhàn)斗的意義，勝利的逃亡，幸存者沒有喜悅，罹難者無聲無息，戰(zhàn)爭的冰冷、政局的兜轉(zhuǎn)、求生中撕裂的人性，無論美丑都被吞沒在海峽深處，然后逐漸恢復(fù)平靜。

整部影片沒有高潮，卻又處處都是高潮。

敦刻爾克成功撤退，電影散場，一場提著心看完的電影，逐漸恢復(fù)平靜，活著真好，很幸福。

敦刻爾克觀后感4

《敦刻爾克》的看點(diǎn)其一是畫面，比如開場不久敵機(jī)來襲，沙灘上的人四散逃竄，一個士兵舉槍射擊俯沖的戰(zhàn)斗機(jī)，這一組動態(tài)影像非常有格調(diào)，高手的感覺馬上出來了，讓你非常愿意看下去。

其二就是海陸空三線敘事，一般影視文學(xué)作品用蒙太奇手法，故事線不同，卻是共時的，而此片三線的時間流動速度不同，這種不對稱，帶來結(jié)構(gòu)上的趣味。

再就是配樂，敦刻爾克負(fù)責(zé)配樂的也是大神，據(jù)網(wǎng)友說，這個片子的bgm是滲入到劇情的，這個確實(shí)是，較之傳統(tǒng)風(fēng)格的電影配樂，這種配樂在情緒和心理上更深入，所以更寫實(shí)，不是誰都能寫出來的，也不是誰都敢用的。最后是電影懸疑片的定位。大部分戰(zhàn)爭片說的是英雄的戰(zhàn)爭，將軍們在大帳中運(yùn)籌帷幄，士兵們沙場沖鋒陷陣，英勇無畏，這樣視角的故事已經(jīng)太多了;而小人物的生存處境，是戰(zhàn)爭對于普通人展現(xiàn)出的那一面：三個陸軍士兵望著大海絕望而無聊的等待;一個斜躺著，目不轉(zhuǎn)睛的看另一個拿刀子扎開罐頭，再要過來喝上一口;三個人在沙灘上眼睜睜看一個精神崩了的士兵投海自殺，臉上害怕的.表情。一方面，這種場景和當(dāng)一般人在醫(yī)院掛號機(jī)前排大隊，下班后擠在公交車?yán)锏鹊秸荆诂嵥?、無意義上有著本質(zhì)上的一致，這類體驗(yàn)也是現(xiàn)代社會大多數(shù)人會經(jīng)歷的。另一方面，敦刻爾克當(dāng)中的小人物身處隨時都會喪命的兇險場面，必須時時刻刻緊張警惕，以求生存。把無聊的場景拍得不無聊，需要能力，關(guān)注普通人支離破碎不值一提的生活并發(fā)現(xiàn)意義，有現(xiàn)實(shí)價值。設(shè)身處地的想一想，等待救援轉(zhuǎn)移的普通士兵如同大屏幕外的你我，不具備什么超能力，被卷入戰(zhàn)爭，渴望能夠活著回到家，盡管那場撤退戰(zhàn)爭的結(jié)局早已經(jīng)知道了，這三個人是不是能全身而退卻是未知的，他們的存活幾率，受到空軍力量的影響，受到民用船只救援的影響，受到當(dāng)事人在剎那之間選擇的影響。

要說影片中表現(xiàn)的人性，其實(shí)并不是亮點(diǎn)。從這個片，我感覺諾蘭已經(jīng)過了主要是挖掘深層次人性的階段，在非常場景中表現(xiàn)人性，他已經(jīng)做得游刃有余，因此不再濃墨重彩的在人性方面進(jìn)行渲染放大，這個定位為戰(zhàn)爭懸疑片的電影，更多體現(xiàn)一種存在主義的世界觀，價值判斷已經(jīng)不是重點(diǎn)。有人在采訪當(dāng)中問諾蘭所秉持的哲學(xué)，諾蘭說他的哲學(xué)會在所拍的電影中有所體現(xiàn)，確實(shí)，對于可意會不可言傳的，通過影像反映比用語言表達(dá)更準(zhǔn)確。在表現(xiàn)手法上，全景視角和個體視角之間的轉(zhuǎn)換，不同進(jìn)行速度的時間線的轉(zhuǎn)換，運(yùn)用自如，造就了一種立體的觀看體驗(yàn)。人是有思維能力的生物，思維過程不是現(xiàn)實(shí)的鏡面反映，人的頭腦中世界的運(yùn)轉(zhuǎn)方式從來都和現(xiàn)實(shí)世界的單向度、同節(jié)奏不同，文藝作品能夠發(fā)掘并滿足思維的固有屬性所衍生的需要，就會收獲成功。在好萊塢早已是教程的快慢鏡頭結(jié)合起來用的技法，其實(shí)是這種思路最皮毛的應(yīng)用，快慢鏡頭結(jié)合表現(xiàn)故事自出現(xiàn)以來收到了巨大的市場回報，非線性的敘事方式即便現(xiàn)在讓很多人感到不適，屬于新鮮事物，但它被人們接受和喜愛，只是個時間問題。

敦刻爾克觀后感5

《敦刻爾克》，本身是個歷史名詞，且有珠玉在前;好比中國人聽《四渡赤水》，結(jié)果已經(jīng)知道，并無懸念。照著史實(shí)硬拍，就成科教紀(jì)錄片了。

諾蘭自然也明白。

所以他想了個法子保留懸念，那就是：

本片與其說是戰(zhàn)爭片，不如說是懸疑片。

我們知道歷史上40萬英法聯(lián)軍最后成功撤出了33萬人，知道這次大撤退某種程度上挽救了歐洲，保留了二戰(zhàn)西線的火種，某種程度上拯救了英國與法國。

所以諾蘭讓我們看個體的主角，讓我們擔(dān)心：大部隊是撤了，他們呢?在戰(zhàn)爭里，個體的命運(yùn)呢?

很微妙的：本片里沒出現(xiàn)__、丘吉爾與戴高樂這些傳奇人物。

更有趣的是，基本沒出現(xiàn)一個具體的德國軍人——有德國飛機(jī)，有德國子彈，以及片尾德國軍人影影綽綽的群像，但沒有出現(xiàn)一個具體的德國軍人。他們更像是潛在的、無形的威脅。

于是電影被極度簡化了。無形的敵人正在涌來。海岸上是英法士兵，看著北邊的英國。所有人都在討論一個字，“家”。跨過大海，就能回家。

當(dāng)然，還隔著大海呢。

于是這部電影，被簡化成了，“敵人到來之前，我們要跨?；丶?。”

于是變成了一個，關(guān)于個體的故事。

空軍在竭力奮斗。海上的船只冒死營救。海岸上的士兵緊張彷徨。漢斯·季默的音樂響徹始終，用大量的銅號音效帶著緊湊的情緒。情緒始終是緊繃的。

情緒的爆點(diǎn)有三個。其一，英國船隊出現(xiàn)。其二，“我要為法國人留下”——這句看過的一定有印象。其三，就是結(jié)尾。

但大多數(shù)時候，情緒是抻著的，是克制的。

而情緒的起伏，支配著本片的進(jìn)程。英國人在船上出于恐懼朝混進(jìn)來的人怒吼;落海水手的恐慌;飛行員默默地算油;英國老船主神一般的冷靜。

尤其是英國人的疑似內(nèi)亂，讓我想到《黑暗騎士》里炸船威脅的時刻，以及，《集結(jié)號》里，爭執(zhí)要不要撤退的時刻——人性在極緊張時，在情緒逐漸崩解時的那種細(xì)節(jié)，很有趣。

當(dāng)然，沒有類似于小丑、小李那樣的經(jīng)典諾蘭角色。但這一部，本來就沒強(qiáng)調(diào)個性——空中的，岸上的，海上的，這些角色主要強(qiáng)調(diào)的是個群體共性，畢竟，濃縮著40萬大軍的恐懼呢。

有一點(diǎn)，讓我想到《地心引力》。

《地心引力》中，宇宙浩渺無邊，美麗而殘忍;同樣，《敦刻爾克》里，德軍沒有實(shí)際登場，大海才是真正的主角。大海被諾蘭拍得極為美麗，有一種單調(diào)的壯闊，足以體現(xiàn)人類本身的弱小，阻隔著生還的希望，隨時吞噬掉生命，就像無情的宇宙似的;但大海又是回家之路——只要船主老爺子，那點(diǎn)大英帝國老貴族范兒在撐著。

這種美麗又殘忍的矛盾，哎。

沒有典型的英雄形象，也許除了那個“我要為法國人留下來”的長官，那個駕船前來的船主老爺子，以及那個飛行員。長官自絕后路時的擔(dān)當(dāng);船主老爺子從一開始就堅定著，駕著私家小船，像郊游似的，前來戰(zhàn)火紛飛的海岸救人，而且撫慰了落水士兵的心靈;飛行員義無反顧地完成任務(wù)后，在海岸點(diǎn)起那一簇火焰。

其他大多數(shù)角色，都只是蕓蕓眾生。漫長的等候，茫茫的大海，最后被某種執(zhí)著拯救了——說諾蘭沒有點(diǎn)什么隱喻，我是不相信的。

漫長克制了一整個電影后，有和平時刻的特寫。藍(lán)色調(diào)的大海換成暖金色調(diào)。然后在不斷的穿插鏡頭中，出現(xiàn)了那段著名的講話。

我以前看到過許多許多次，但在電影院里，只有這一次，我服氣了，我覺得溫斯頓·丘吉爾憑這段話，就配得上他的一切贊譽(yù)。

說到底，這部電影，就像是為丘吉爾這段配詞，專門做的配套解說：

我們將戰(zhàn)斗到底。我們將在法國作戰(zhàn)，我們將在海上和大洋中作戰(zhàn)，我們將具有愈來愈大的信心和愈來愈強(qiáng)的力量在空中作戰(zhàn);我們將不惜任何代價保衛(wèi)我們的島嶼。

我們將在海灘上作戰(zhàn);我們將在敵人登陸地點(diǎn)作戰(zhàn);我們將在田野和街頭作戰(zhàn);我們將在山區(qū)作戰(zhàn);我們決不投降。

即使這個島嶼或它的大部分被征服并陷入饑餓之中，這是我一分鐘也沒有相信過的，我們在海外的帝國臣民仍要在英國艦隊的武裝保護(hù)之下，繼續(xù)戰(zhàn)斗，直到新世界在上帝認(rèn)為適當(dāng)?shù)臅r候用它全部的力量和能力，來拯救和解放這個舊世界。

這段話陳述時，鏡頭不斷轉(zhuǎn)到海灘，轉(zhuǎn)到登陸點(diǎn)，轉(zhuǎn)到島嶼和所有的地點(diǎn)，轉(zhuǎn)到所有犧牲與生還的角色，轉(zhuǎn)到大海。

“我們決不投降……直到新世界在上帝認(rèn)為適當(dāng)?shù)臅r候用它全部的力量和能力，來拯救和解放這個舊世界。”

諾蘭這樣懸疑著小人物的命運(yùn)，想討論的應(yīng)該不是宏大的戰(zhàn)爭，而是“戰(zhàn)爭中，每個個體的情緒與命運(yùn)”。

他大概想讓我們相信：

在鋪天蓋地的事件以及宏偉如大海之前，渺小個體的恐懼與無助，那是難免的;但某些高貴的勇敢瞬間，某些渺小個體的舉措(比如老船主那持續(xù)的沉靜)，可以顯得多偉大;到最后，這些犧牲，都會是值得的。

——至少我是這么相信了。