《暮歸山中》是明代詩(shī)人藍(lán)仁創(chuàng)作的五言古體詩(shī)。此詩(shī)除了通過(guò)描寫環(huán)境來(lái)烘托人的心態(tài)和情緒，還表達(dá)了作者對(duì)隱士生活心滿意足、不愿與世俗同流的感情。下面我們一起來(lái)看看吧。

《暮歸山中》原文

明代：藍(lán)仁

暮歸山已昏，濯足月在澗。

衡門棲鵲定，暗樹(shù)流螢亂。

妻孥候我至，明燈共蔬飯。

佇立松桂涼，疏星隔河漢。

譯文及注釋

譯文

黃昏時(shí)回家，山里已經(jīng)昏暗，澗水里冼洗腳，月影在水中出現(xiàn)。

簡(jiǎn)陋的橫木門上，喜鵲歸巢入眠，黑暗的樹(shù)林中，螢火蟲(chóng)亂畫(huà)弧線。

老婆孩子都等候我歸來(lái)，挑亮油燈一同飽嘗粗茶淡飯。

我佇立在松樹(shù)、桂花間納涼，遙望疏朗的星星遠(yuǎn)隔著河漢。

注釋

歸：返回。

已：已經(jīng)。

昏：天黑，傍晚。

濯(zhuó)足：洗腳。濯，洗滌?！冻o·漁父》：“ 滄浪之水濁兮，可以濯吾足。”

月在澗(jiàn)：月亮倒映在澗水中。

衡門：橫木架成的門，指簡(jiǎn)陋的房屋。衡，同“橫”?！对?shī)經(jīng)·陳風(fēng)·衡門》。“衡門之下，可以棲遲。”

棲(qī)鵲定：鵲鳥(niǎo)停在樹(shù)上。泛指居住或停留。定，靜下來(lái)了，此指鵲鳥(niǎo)入眠。

暗樹(shù)：一作“暗徑”。

流螢(yíng)：飛行的螢火蟲(chóng)。庾信《哀江南賦》：“饑隨蟄燕，暗逐流螢。”謝朓《玉階怨》詩(shī)：“夕殿下珠簾，流螢飛復(fù)息。”杜牧《秋夕》：“紅銀燭秋光冷畫(huà)屏，輕羅小扇撲流螢。”

妻孥(nú)：妻子和兒女。孥，兒女。杜甫《羌村三首》;“妻孥怪我在，驚定還拭淚。”

候：等候。

蔬飯：粗菜淡飯。

佇(zhù)立：長(zhǎng)時(shí)間站著。

隔：分隔。

河漢：銀河?！豆旁?shī)十九首》：“河漢清且淺，相去復(fù)幾許。”元稹《秋夕遠(yuǎn)懷》詩(shī)：“星繁河漢白。”

賞析

這首古體詩(shī)寫詩(shī)人的一個(gè)平常的生活片斷。詩(shī)人按照行動(dòng)的足跡，安排了連續(xù)的四個(gè)場(chǎng)面。全詩(shī)沒(méi)有奇思妙語(yǔ)，沒(méi)有洶涌的生活波瀾。詩(shī)人只是揀取身邊日?，嵤拢降纳顖?chǎng)景，略加點(diǎn)染，流露出恬淡的生活旨趣，給人以情真語(yǔ)切的感覺(jué)。

先寫歸家途中的情景。“暮歸山已昏，濯足月在澗。”暮色蒼茫，亂山昏暗。崎嶇的山道上，詩(shī)人信步歸家。在詩(shī)人的感覺(jué)中，溪澗潺諼，淙淙作響;明月初升，清輝撒冷;澗水清澈，月影流布?？丈绞沁@樣的清幽，這樣的寂寥。身在其中，濯足清流，別有一番情趣。“濯足”暗用了《楚辭·漁父》的故實(shí)，含蓄地表達(dá)出詩(shī)人的身份、生活態(tài)度和高尚節(jié)操。起句擒題，所寫之景，所敘之事，無(wú)不是“暮歸”，無(wú)不是“山中”。

隨著詩(shī)人的腳步，眼前出現(xiàn)了一座山間陋室。“衡木棲鵲定，暗徑流螢亂。”其屋橫木為門，簡(jiǎn)陋如此;鵲棲其上，冷落可知。再以小徑幽暗，流螢亂飛加以渲染，景象的荒蕪，氛圍的凄清，家境的貧寒很好地表現(xiàn)了出來(lái)。詩(shī)人的感情通過(guò)“衡門”作了隱隱的透露和巧妙的暗示。衡門雖然簡(jiǎn)陋，但如果自己不以為陋，也可以游息其間。賢者樂(lè)道忘憂，雖身處陋室，而不以為苦，反能自得其樂(lè)。這是一種樂(lè)觀的人生態(tài)度，盡管這種態(tài)度的背后也有悲哀和痛苦。詩(shī)人就是以這樣的賢者自居，甘處衡門，自得其樂(lè)。從“棲鵲”、“流螢”等景物看，較一、二句所寫事物已有一段時(shí)間間隔，這時(shí)夜幕降臨已很久了。“棲鵲定”與“流螢亂”，這一“定”一“亂”，一靜一動(dòng)，相映成趣，下字十分準(zhǔn)確，是句中字眼。

接下來(lái)便是敘寫家人團(tuán)聚的情景。“妻孥候我至，明燈共蔬飯。”天色已晚，燈火已明，粗菜淡飯已具，妻子兒女坐等詩(shī)人歸家。和樂(lè)融融的山鄉(xiāng)田家生活顯得真切而自然。最后以詩(shī)人佇立松桂之下，仰望浩渺星空作結(jié)，意蘊(yùn)幽遠(yuǎn)，含蓄深沉。“佇立松桂涼，疏星隔河漢。”夜已很深，萬(wàn)籟俱寂;晚風(fēng)習(xí)習(xí)，涼意襲人。詩(shī)人久久佇立，徘徊松桂之下。仰望天空，只見(jiàn)疏星點(diǎn)點(diǎn)，明月高懸，勾起了詩(shī)人無(wú)限的遐想。詩(shī)人似乎有所失落，有所追尋，而失落追尋的究竟為何物，又顯得倘恍迷離，這就給讀者留下了可供想象的無(wú)限空間。

全詩(shī)采用移步換景之法，層層推移，步步騰挪，使詩(shī)歌跳脫而有變化。詩(shī)人用疏淡的筆觸，通過(guò)平凡生活事件的敘述和特定環(huán)境的描繪，反映出詩(shī)人復(fù)雜的內(nèi)心世界。有對(duì)山問(wèn)恬淡生活的熱愛(ài)，也有人生失意后的淡淡哀愁。詩(shī)中的溪澗幽泉，青松佳桂等意象，透露出山野閑人那種清高隱逸的旨趣。而暗徑幽深，流螢亂舞，又烘托出詩(shī)人煩亂茫然的情緒。詩(shī)的基調(diào)是較為明快自然的，但也多少籠罩了一層輕柔的迷惘和淡遠(yuǎn)的惆悵。詩(shī)人運(yùn)筆古拙，洗脫鉛華，純用白描，以平實(shí)直樸取勝，而不以夸飾渲染為工。初讀起來(lái)似覺(jué)有些乏味，但細(xì)加玩賞，便又能感覺(jué)到語(yǔ)雖淡而味終不薄。這也許就是此詩(shī)的成功之處。