《獻(xiàn)給愛麗絲》(für Elise)是貝多芬創(chuàng)作的一首其鋼琴小品。貝多芬是集西方古典派之大成，開浪漫樂派之先河的偉大作曲家。人們都比較熟悉他的交響曲、協(xié)奏曲、室內(nèi)樂和歌劇等大型作品，但是，他的為數(shù)不多的器樂小品，也同樣給人留下了深刻的印象。鋼琴小品《獻(xiàn)給愛麗絲》就是其中比較著名的一首。但樂譜發(fā)現(xiàn)于1867年，因此貝多芬生前并未發(fā)表。

　　此曲形象單純技巧淺顯，顯然是為了適合于初學(xué)者的彈奏程度(現(xiàn)為鋼琴五級曲目)。發(fā)表以后，不脛而走，幾乎成為初學(xué)者必彈的曲目之一。樂曲以回旋曲式寫成，環(huán)繞基本主題，有兩個對比性的插段，一開始出現(xiàn)的主題純樸親切，刻畫出溫柔美麗、單純活潑的少女形象。這一主題先后重復(fù)三次，中間有兩個對比性的插部。第一插部建立在新的調(diào)性上，色調(diào)明朗，表現(xiàn)了歡樂的情緒;第二插部在左手固定低音襯托下，色彩暗淡，節(jié)奏性強(qiáng)，音樂顯得嚴(yán)肅而堅定。一連串上行的三連音及隨后流暢活潑的半音階下行音調(diào)，又自然地引出了主題的第三次再現(xiàn)。樂曲在歡樂明快的氣氛中結(jié)束。

　　獻(xiàn)給愛麗絲鋼琴譜
　　獻(xiàn)給愛麗絲曲式分析

　　此曲采用回旋曲式寫成，結(jié)構(gòu)是ABACA的形式。A為整首小品的疊部，B、C兩部分則為兩個插部。A部分有三小樂句，共22小節(jié)(不計原樣再現(xiàn)的兩次)，B部分分為兩個小樂句，共15小節(jié)，而C也可分為兩個小樂句，共22小節(jié)。全曲不計反復(fù)部分共103小節(jié)。

　　疊部前后出現(xiàn)了三次，是全曲的基本主題，總共有二十二小節(jié)(不計反復(fù))，內(nèi)部結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)出再現(xiàn)單三部曲式的特征，呈示部分有八小節(jié)，由兩個四小節(jié)的平行樂句構(gòu)成。a句運用了a小調(diào)，為先上行，后下行的旋律進(jìn)行，力度也開始由弱轉(zhuǎn)為中強(qiáng)，

　　體現(xiàn)出明顯的對比色彩。并結(jié)束在完全終止上。接下來的b由a小調(diào)轉(zhuǎn)向了關(guān)系大調(diào)C大調(diào)，結(jié)構(gòu)短小，共6小節(jié)，為先下行，再上行的旋律進(jìn)行。并以a小調(diào)的屬音E為再現(xiàn)部分作準(zhǔn)備。再現(xiàn)部分又回到a小調(diào)，而且基本上是原樣再現(xiàn)。9252兒童網(wǎng)歌譜inspiredelm.com/gepu/

　　插部一回到了在下屬方向的F大調(diào)中陳述，由一個類似樂段的八小節(jié)結(jié)構(gòu)加上八小節(jié)(一小節(jié)疊入)的連接過渡段落構(gòu)成。這部分感情更加明朗，左手改成阿爾貝蒂低音似的伴奏形態(tài)，右手旋律的節(jié)奏打破了A部分中的均分樣式，變得豐富起來，附點節(jié)奏及倚音、回音的運用使音樂更加華麗流暢。

　　經(jīng)過省略反復(fù)的A部再現(xiàn)，樂曲以貫串手法進(jìn)入到插部二。

　　在插部二中，左手一直在以同音反復(fù)的伴奏型在主音A上作單一的持續(xù)。5個小節(jié)之后，左手的伴奏由單音變?yōu)殡p音，加厚了音樂的織體，并在持續(xù)的主音下方以1小節(jié)為單位附加上一個上行的半音級進(jìn)的線條，在第3小節(jié)剛好到達(dá)了a小調(diào)的終止46和弦，并在最后一拍上將主音下行小2度，縱向形成a小調(diào)的屬7和弦，與隨后出現(xiàn)的a小調(diào)主3和弦形成了“K46-V7-I”的完滿的、典型的古典終止模式。而右手聲部則以合唱般的織體手法寫作，調(diào)性轉(zhuǎn)至d和聲小調(diào)，并形成8小節(jié)一句的平行樂段關(guān)系。之后第2個樂段并行進(jìn)入，但是在調(diào)性和音樂織體上有所改變，是為動力再現(xiàn)。持續(xù)音恢復(fù)了單音的形態(tài)，只不過這次又以它自己為出發(fā)點構(gòu)成了一貫上行半音級進(jìn)的線條，經(jīng)過a小調(diào)的導(dǎo)7和弦，然后停在了a小調(diào)主3和弦的第一轉(zhuǎn)位上。

　　在最后，貝多芬又安排了從導(dǎo)7和弦到主6和弦再接上屬7和弦的連接，接后是一個由主3和弦所構(gòu)成的帶有華彩性質(zhì)的“曼海姆火箭”音型，作為第二插部回歸疊部時的一個連接部分。

　　貝多芬在這個由尾聲轉(zhuǎn)變過來的插部中，利用和弦式的陳述方式表達(dá)了一種堅定的決心，并用密集的和弦與快速的分解音型彌補了前面部分中缺少激情和高潮的不足，收到了良好的藝術(shù)效果。

　　當(dāng)旋律沖至最高點時，再由頂端以下行的半音階方式折轉(zhuǎn)下來，同時力度也漸弱，并在結(jié)尾處出現(xiàn)了一個漸慢的速度標(biāo)記，緩緩融回樂曲的疊部。最后樂曲在再一次省略復(fù)奏的疊部中結(jié)束。

　　獻(xiàn)給愛麗絲歌曲賞析

　　這是貝多芬的鋼琴小品中最著名的通俗曲,也可稱得上是家喻戶曉的名曲。不過此曲不僅貝多芬在世時不曾發(fā)表和出版,到他去世之后,還埋沒了四十年之久.后來在1888年,才納入貝多芬全集版補遺中,并注明為“1810年4月27創(chuàng)作”。

　　此曲的發(fā)現(xiàn)者是路德維·諾爾。據(jù)說，當(dāng)初擁有樂譜的是特蕾莎·馬爾法蒂，后來，特蕾莎把此譜送給了慕尼黑的布蕾小姐，諾爾就是在布蕾德小姐家發(fā)現(xiàn)這份原稿。因此直到1870年，此曲譜才得以出版問世。貝多芬曾對這位有享樂傾向的二十二歲意大利姑娘特蕾莎燃過愛火，1809年春天向她求婚未果，1817年特蕾莎便嫁給德羅斯狄克男爵。據(jù)說，諾爾發(fā)現(xiàn)的原稿上寫著：“致愛麗絲，1810年4月27日，為了回憶。貝多芬”等字。而這段時間正是貝多芬跟特蕾莎戀愛并求婚的時期。從原稿的來歷看，我們不難推測出此曲是為特蕾莎而作，而曲題上的"elise"可能是"therese"的訛音或是對特蕾莎的昵稱。

　　解說：

　　此曲以單純的回旋曲式作成，結(jié)構(gòu)是a-b-a-c-a。不論是具有淡淡哀愁感的優(yōu)雅回旋曲主題，流露甜蜜憧憬的第一副題，或是看破塵世般音響沉郁的和聲式第二副題，都相當(dāng)悅耳動聽。全曲似乎都隱藏著貝多芬的悲痛戀情及對愛情的憧憬。

　　所謂的回旋曲式，是指一種由一個主要主題(又稱做回旋主題)在曲中反復(fù)出現(xiàn)多次，像在旋轉(zhuǎn)那樣，可是在它反復(fù)出現(xiàn)之間，又穿插兩段或三段副題的曲式。用這種由式作成的名曲，大家最為熟悉的就是貝多芬這首《致愛麗絲》和莫扎特的《土耳其進(jìn)行曲》。

　　此曲的回旋曲主題，幾乎人人能唱，這個單音旋律是由半音的搖曳開始下滑，緊接著是低音部上涌般的琶音，顯示豎琴似的音響，給人深刻印象。之后，在關(guān)系調(diào)c大調(diào)上稍作明亮的發(fā)展后，再度回歸到a小調(diào)主題上。

　　第一副題在f大調(diào)上平穩(wěn)安詳?shù)爻?，從琶音開始，隨后作出較大的發(fā)展，掀起第一次高潮。經(jīng)過短小的過門樂句后，立即回歸回旋曲主題。第二副題則通過低音域的同音反復(fù)，逐漸激起興奮情緒。不久，a小調(diào)的上行琶音，就以半音階下降往下滑落，回旋曲主題再度回顧后，全曲便告結(jié)束。