吳昌碩是晚清時(shí)期的藝術(shù)大師，他集“詩、書、畫、印”為一身，被譽(yù)為“石鼓篆書第一人”、“文人畫最后的高峰”。那么你們知道為什么說吳昌碩是開啟一代畫風(fēng)的畫家？

　　吳昌碩最擅長(zhǎng)寫意花卉，受徐渭和“八大山人”影響最大，由于他書法篆刻功底深厚，他把書法、篆刻的行筆、運(yùn)刀及章法、體勢(shì)融入繪畫，形成了富有金石味的獨(dú)特畫風(fēng)，他自己說：“我平生得力之處在于能以作書之法作畫”。他的獨(dú)特畫風(fēng)，使他成為了開啟了一代畫風(fēng)的畫家，對(duì)后世影響極大。

　　吳昌碩形成自己獨(dú)特畫風(fēng)的原因有兩個(gè)：

　　一是源于他的書法。吳昌碩的父親稍通書墨、篆刻，是吳昌碩的啟蒙老師。吳昌碩一生接受的正規(guī)教育有限，但啟蒙非常早。吳昌碩的行書得黃庭堅(jiān)、王鐸筆勢(shì)之欹側(cè)、黃道周之章法，個(gè)中又受北碑書風(fēng)及篆籀用筆之影響，大起大落，遒潤峻險(xiǎn)。在吳昌碩傳世的書法作品中，篆書所占比例最大，尤其是他一生浸淫《石鼓文》，《石鼓文》之古樸、蒼勁為其繪畫的形質(zhì)表現(xiàn)起到了重要的鋪墊作用。 　　二是源于他的篆刻。據(jù)史料記載，吳昌碩14歲便在其父指導(dǎo)下開始學(xué)習(xí)篆刻，臨摹了大量的秦漢印和此后各個(gè)歷史時(shí)期的風(fēng)格印章，他的篆刻注重書法意趣，鈍刀刻石，刀法沖切兼用，施之殘破手段以平衡章法，所刻似亂頭粗服，然峬峭古拙、氣勢(shì)磅礴，終能脫盡窠臼，自創(chuàng)面目。吳昌碩篆刻在中年后擺脫各家影響，直接從秦漢金石文字中汲取營養(yǎng)，在研究古代文字的基礎(chǔ)上掌握基本規(guī)律，使章字體結(jié)構(gòu)既符合規(guī)范又千變?nèi)f化。吳昌碩將如此深厚的篆刻功力以及其對(duì)線條的獨(dú)特領(lǐng)悟運(yùn)用于繪畫創(chuàng)作，其繪畫作品自然“文質(zhì)彬彬，然后君子”，因而可以說爐火純青的篆刻修為是吳昌碩繪畫的“骨”。 　　宋元之后，集詩、書、畫、印于一身是文人墨客的終極追求。在吳昌碩之前已有眾多探索者，如米芾、趙孟頫等;但真正做到的，吳昌碩可謂第一人。